染雾宋体书法的鼻祖薛稷 篇一
薛稷，是中国书法史上的重要人物，被誉为宋体书法的鼻祖。他的书法作品与风格影响了后世的书法家，并对中国书法发展产生了深远的影响。
薛稷，字子邵，生于北魏孝文帝元修年间，是中国历史上一位重要的书法家。他在北魏末年的乱世中长大，经历了战乱和动荡的岁月。在这样的环境下，薛稷对于文化的追求和热爱更加坚定。他深入研究了古代金文、篆刻、隶书等书法形式，汲取了前人的经验和智慧，形成了自己独特的书法风格。
薛稷的作品以其刚劲有力的笔画、工整有序的结构闻名。他尤其擅长楷书，其字体工整规矩，笔画端正有力。他注重笔画的骨法，追求笔画的规整和力度，注重字形的大小比例关系，使得他的作品具有均衡和谐的美感。薛稷的书法作品给人以稳重庄重之感，展现了中国传统文化的深厚底蕴。
薛稷的书法作品广泛流传，被后世书法家广为传颂。特别是他的楷书作品，成为后世楷书发展的重要基石。他的作品不仅在中国国内有很高的影响力，也在东亚地区产生了广泛的影响。他的楷书作品被日本、韩国等国家的书法家广泛学习和模仿，对东亚地区的书法发展产生了重要影响。
薛稷不仅在书法创作方面有卓越的成就，他还在书法理论方面有重要贡献。他以其独到的见解和严谨的思考，对书法的发展和演变提出了自己的观点。他主张“法度圆矩，刚柔相济”，强调书法应该注重规矩和秩序，同时又要注重柔和和变化。他的书法理论为后世书法家提供了重要的借鉴和参考。
总之，薛稷是中国书法史上的重要人物，他的书法作品和理论对中国书法的发展产生了深远的影响。他的楷书作品以其刚劲有力的笔画、工整有序的结构而闻名，他的书法理论也为后世书法家提供了重要的借鉴和参考。他是中国宋体书法的鼻祖，为后世书法的发展树立了重要的基石。
宋体书法的鼻祖薛稷 篇二
薛稷，作为中国书法史上的重要人物，被誉为宋体书法的鼻祖，他的书法作品展现了中国传统文化的魅力和艺术价值。
薛稷的作品以其刚劲有力的笔画和工整有序的结构而闻名。他擅长楷书，字体工整规矩，笔画端正有力。他注重笔画的骨法，追求笔画的规整和力度，注重字形的大小比例关系，使得他的作品具有均衡和谐的美感。薛稷的书法作品给人以稳重庄重之感，展现了中国传统文化的深厚底蕴。
薛稷的作品在笔迹上能够准确地传达出他内心的情感和思想。他的字体严谨而不失灵动，每一笔每一画都充满了个人的独特风格。他的作品展现了他对于生活、自然和人生的深刻思考和感悟。薛稷的书法作品不仅仅是简单的字体表达，更是一种艺术的体现，通过书法艺术的形式传达出深刻的人生哲理和情感。
薛稷的书法作品不仅在中国国内有很高的影响力，也在东亚地区产生了广泛的影响。他的楷书作品被日本、韩国等国家的书法家广泛学习和模仿，对东亚地区的书法发展产生了重要影响。他的作品也对后世书法家产生了深远的影响，成为后世书法发展的重要基石。
薛稷不仅在书法创作方面有卓越的成就，他还在书法理论方面有重要贡献。他以其独到的见解和严谨的思考，对书法的发展和演变提出了自己的观点。他主张“法度圆矩，刚柔相济”，强调书法应该注重规矩和秩序，同时又要注重柔和和变化。他的书法理论为后世书法家提供了重要的借鉴和参考。
总之，薛稷作为宋体书法的鼻祖，他的书法作品展现了中国传统文化的魅力和艺术价值。他的作品以其刚劲有力的笔画和工整有序的结构而闻名，每一笔都传达了他内心的情感和思想。他的作品对中国国内外的书法发展产生了深远的影响，并为后世书法家提供了重要的借鉴和参考。薛稷的书法作品不仅仅是艺术的表达，更是一种哲学和情感的体现，通过书法艺术传达出深刻的人生智慧和情感体验。
宋体书法的鼻祖薛稷 篇三
现在，在我国印刷业中最通用的汉字为宋体，进一步细化为报宋、书宋、仿宋等等。但追本溯源，宋体字创始人是谁，则很少有人知晓。
长期以来，传说宋体字是秦桧创造，因为他是奸贼，所以宋代朝廷就将它收为国体，称宋体。
薛稷出生在世代书香门第，官宦大家。在这样的环境中，由于他天资聪颖，勤奋好学，于武则天朝时就举进士，其后仕途显达，累迁礼部郎中，中书舍人。在唐中宗时期，任谏议大夫，昭文馆学士。
薛稷与李旦的私人关系较好，李旦把他女儿下嫁给薛稷的儿子薛伯阳，两家成为儿女亲家。李旦登基后，是为睿宗。他把薛稷的官职不断提升，最后被封为晋国公，加封太子少保。还真有点“薛家的威风又来了。”
薛稷生于贞观二十三年(649)，开元十九年(731)因为太平公主与窦怀贞等人密谋政变，他知情不报被赐死，活了64岁。
综观薛稷的一生，他能名芳百世，不是因为他坐的官大，而是因为他在书法与绘画的卓越成就出名。
薛稷的外祖父魏征是十八学士之一，是贞观年间的宰相，家境富有，藏书万卷。薛稷在他家里看见褚遂良的书法，爱不释手。他于政务之余，就常到其家观摩、临习，进而“锐意模学，穷年忘倦。”景龙末年某月一天，唐中宗大会宾客，并摆出裱糊好的王羲之、褚遂良书写的《闲居孤树赋》，让众人欣赏，薛稷特别钟情于褚遂良书法，一边欣赏一边在自己衣袍上用手指摩写，如痴如醉，忘乎所以。
薛稷还向精于草书的四鼻父魏叔瑜学习草书，日久形成自己独特的风格，并和虞世南、褚遂良、欧阳询并列为初唐四大书法家。其书法特色是“结体遒丽”，被人们形容为“风惊苑花”、“雪惹山柏”，充满了诗情画意。因为薛收的书法能很好的继承了褚遂良的笔法和风格，故被人
根据樊武舫先生提供的摘自《书法文学杂志》资料中云：“薛稷的书法用笔纤瘦，结字疏朗，自成一家。宋徽宗赵结的‘瘦金书’就是由薛稷书法演化而成。”
又据《中国艺术》中载：‘瘦金书’楷书一种。宋徽宗赵结楷书学薛稷而出新意，运笔挺劲犀利，笔道瘦细峭硬而有肤润洒脱的风神，成一家法，自号‘瘦金书’。明代陶宗仪《书史会要》称其‘初为薛稷，变其法度，自号瘦金书’。近人叶昌炽《语石》称其书：“出于古铜甬书，而参以褚登善、薛少保(薛稷)，瘦硬通神，有如切玉，世称瘦金书也。……今之仿宋体，亦是从此中脱出。”
宋体字，因宋朝的宋徽宗而得名。宋徽宗偏爱写字和作画，尤其痴爱唐书法家薛稷的瘦体字，终生临摹，深得薛稷书法疏朗挺劲，骨气洞达，硬瘦刚硬的风采。他由薛稷书法演变而来的字体，独步天下，在宋代自成一体。……因为宋徽宗是宋朝的皇帝，因此又称宋体。至于仿宋体，则是秦桧为了取悦宋徽宗并为达到他不可告人的目的而精心模仿的。“如果正本溯源，薛稷为宋体字的鼻祖应该当之无愧。”
薛稷的诗词文章，名冠一时。但专家认为，他的诗不如书，书不如画。在绘画方面，既擅长花鸟，亦兼及人物，尤以画鹤精妙而闻名。他画的鹤图啄苔剔羽，或阔步顾视，或昂首座隅，或上下回翔，无不神形兼备，栩栩如生，达到呼之欲出的境界。唐朝的两位大诗人李白、杜甫，都曾为他的鹤图题诗赞美。宋代大画家米芾也说他一生只爱薛稷的绘画。
薛稷的鹤图代表作计有《啄苔鹤画》、《顾步鹤图》各一幅，《瑞鹤图》五幅，《二鹤图》、《戏鹤图》等卷轴画，另外还有鹤图壁画多处。
