染雾扇面书法创作要点 篇一
扇面书法是中国传统艺术中的瑰宝，它结合了书法和工艺的双重特点，在狭小的扇面上展示了艺术家的才华和创造力。要想在扇面上进行书法创作，有几个要点是需要注意的。
首先，扇面书法的布局要合理。由于扇面的形状特殊，书法创作时需要考虑到整体的平衡和美感。一般来说，扇面书法的布局可以分为三段，即上、中、下三个部分。上部分可以用来书写题词或者描绘山水等自然景观；中部分是书法创作的重点，可以书写诗词、名句等；下部分可以用来书写落款或者其他辅助文字。在布局上要注意上下左右的对称和整体的平衡。
其次，扇面书法的用笔要精细。由于扇面的面积较小，所以在书法创作时需要用到细笔，以便更好地表现出字迹的细腻和流畅。同时，要注意用笔的轻重和力度的掌握，使字迹有起伏和变化，增加书法作品的艺术感。
再次，扇面书法的字体要选择得当。书法作品的字体选择直接影响到整个作品的风格和氛围。在扇面书法创作中，常用的字体有楷书、行书、草书等。楷书字体端庄大方，适合书写正式的题词或者诗词；行书字体流畅潇洒，适合书写运动性强的内容；草书字体狂放豪迈，适合书写寄托情感的文字。选择合适的字体可以更好地表达作品的主题和意境。
最后，扇面书法的题材要恰当。扇面书法的题材可以是自然景观、名句诗词、人物故事等。在选择题材时要考虑到扇面的特性，尽量选择那些适合扇面展示的内容，避免内容过于拥挤或者过于空旷。同时，题材要与字体和布局相协调，形成整体的和谐。
总之，扇面书法创作是一门独特的艺术，需要注意布局、用笔、字体和题材等方面的要点。只有综合考虑这些要点，才能创作出精美的扇面书法作品。
扇面书法创作要点 篇二
扇面书法是中国传统艺术中的瑰宝，它结合了书法和工艺的双重特点，在狭小的扇面上展示了艺术家的才华和创造力。要想在扇面上进行书法创作，除了要注意布局、用笔、字体和题材等要点外，还有一些其他的创作要点需要注意。
首先，要注意扇面书法的整体效果。扇面书法是一种特殊的艺术形式，展开时呈现出的是一幅整体画面，因此在创作时需要考虑到整体的美感和协调性。要注意字迹的大小和间距，使整个作品看起来平衡和谐。另外，要注意扇面的色彩搭配和装饰，使扇面书法作品更加生动有趣。
其次，要注重扇面书法的节奏感和韵律感。扇面书法的字迹是有一定的顺序和节奏的，要根据字体特点和书写要求，合理安排字迹的排列和间隔。字迹之间的韵律感和起伏感能够增加作品的艺术感，使观赏者更容易产生共鸣。
再次，要注意扇面书法的意境和情感表达。扇面书法作品不仅仅是字迹的展示，更重要的是通过字迹传达出一种意境或者情感。在创作时要有明确的主题或者情感表达，通过字体、布局和题材等方面的选择，使作品具有独特的艺术魅力。
最后，要注重扇面书法的工艺处理。扇面书法不仅仅是书写，还需要进行一些工艺处理，如修整扇面边缘、装裱和装饰等。这些工艺处理的细节和质感能够提升作品的整体品质和观赏性。
总之，扇面书法创作是一门独特的艺术，需要注意布局、用笔、字体、题材以及整体效果、节奏感、意境和工艺处理等方面的要点。只有综合考虑这些要点，才能创作出精美的扇面书法作品。
扇面书法创作要点 篇三
扇子是古人搧风引凉的器具，而扇面用于写字作画，也是我国古代绘画特有的形式之一。往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画，是中国文人之间的一种雅事。扇面书法常见有折扇、团扇两种，早期书画家主要使用圆形绢质的“纨扇”，明代“折扇”流行后，纸面折扇上书画成为另一种选择。扇面书法作为欣赏和收藏之用，有其独到的艺术特色，给人以美的享受。扇面书法或供人把玩于指掌之间，或悬挂于壁上，或单幅或连缀成册，多要满足于人们近距离欣赏，其章法比一般书法的创作更难些。
一、尺寸。
扇面书法或供人把玩于指掌之间，或悬挂于壁上，或单幅或连缀成册，多要满足于人们近距离欣赏，常见的尺寸在一至二尺左右，字数可多可少，可以横写也可竖写。如果尺寸过大，就与它柔美的特征相矛盾，而难于处理。全国第三届扇面展投稿要求的尺寸不超过三尺，可谓大尺寸，给作者的创作带来了一定的难度。这也正是考验作者对书法及章法的理解和运用的能力。我想参展作者应该充分利用这个尺寸，选择较多字数的书写内容，以在有限的空间内充分展现自己的创作水平。如果写的字数过少，会给人单薄、单调的感觉。当然也不是字数越多越好，写的越满越好，要结合不同的书体、不同的形式，把
二、书体。
在一幅作品中，可以同时使用自己擅长的两种书体。比如，正文大面积写篆书或草书，同时以小面积书写小楷或行书做辅助，快面之间拉开距离。这样有书体的不同，有动静的对比，有多少的变化，既展现了作者的创作实力又丰富了画面，耐人寻味。切忌真草隶篆一起上，主次不分。
三、书体与形式的和谐。
篆、隶书多厚重古朴，大草多昂扬畅达，此三种书体写得字径稍大，更能表现字体自身特性和书写者的创作水平。小楷、小草和小字行书，如果要写成较大的扇面，章法上要随形就势、灵活多变。
四、留白。
扇面书法不论尺寸大小，都要考虑留白。尤其写较大尺寸，更不能顶天立地一气灌到底，行要有长短，字要有疏密。尺幅较大，可以分块书写，人为造出一些“空白”来，“疏可跑马，密不透风”，增加画面虚实的对比。根据人的视觉习惯，画面左右应该大致平衡，重心居中或者偏上，切不可偏下，造成下坠感。
五、钤印。
印章虽小却有画龙点睛的功效，在扇面中有补空白、调平衡、丰富色彩等作用。扇面尺幅一般较小，所以用印不宜过大过多，少用阴文，以防喧宾夺主。选择与书法风格和谐的印章。用多方印时，要注意印的方、圆、大、小、随形等形制的变化。宁少勿多。
六、用纸。
颜色宜淡雅，不宜大红大绿，如果为参展而创作，也可选择颜色鲜艳一点儿的纸张。有的作者喜欢用几种颜色的纸搭配在一起，合成一个扇面，要注意色彩的和谐和对比。用近似色搭配出来的效果比较容易协调;用对比色搭配，对比效果更强烈，但要分清主次，一种或两种色为主占大面积，另一色为辅，做成小的窄条。颜色不宜多，多了容易“花”、“乱”。
七、雅。
扇子、扇面书法多是文人雅士互相馈赠，托物寄情以及雅玩的小品，因此，扇面书法的创作，从形式到内容要给人以雅、静、淡的感觉，而不能粗糙、俗气、霸悍。以上所述都要围绕这一“雅”字展开，书写时充分发挥材料的特性，发挥水墨的韵味，讲究技法的精妙以及章法的生动自然，使之畅达不漂浮，质朴不笨拙，昂扬不张扬，耐人品味。
