染雾行书入门技巧以及方法 篇一
行书是中国书法中的一种字体，它的特点是字形圆润，笔画流畅，具有很高的美感。学习行书需要一定的技巧和方法，下面将介绍一些行书入门的基本技巧和学习方法。
首先，要掌握好基本的笔画。行书的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点和折等。这些基本笔画是组成行书字体的基础，掌握好它们对于学习行书非常重要。可以通过反复练习基本笔画，加深对它们的理解和掌握。
其次，要注重笔画的顺序和连贯性。行书的笔画要求有一定的顺序和连贯性，这样才能使字体看起来流畅自然。在练习行书时，要注意每个笔画之间的顺序关系，尽量避免断笔和破笔的现象，保持笔画之间的衔接。
另外，要注意用笔的力度和节奏。行书的用笔力度要有变化，要注重字体的韵律感。在书写时，可以适当加大或减小用笔力度，使字体更加有生动感。同时，要掌握好书写的节奏，不要过快或过慢，保持适当的速度，使字体的节奏感更加明显。
此外，要多观摩和模仿优秀的行书作品。学习行书最好的方法就是观摩和模仿大师的作品。可以通过欣赏一些优秀的行书作品，学习它们的风格和技巧，然后尝试模仿并加以练习。通过不断的模仿和练习，可以逐渐提高自己的行书水平。
最后，要保持坚持和耐心。学习行书是一个需要长期坚持的过程，不要期望一蹴而就。要保持持续的练习和学习，不断地提高自己的技巧。同时，要有耐心，不要急于求成，慢慢地去体会和领悟行书的魅力。
以上是行书入门的一些基本技巧和学习方法。希望对想要学习行书的朋友们有所帮助。行书是一门非常有趣和有挑战性的艺术，通过不断的学习和练习，相信大家都能够取得不错的成果。
行书入门技巧以及方法 篇二
行书是中国书法中的一种独特的字体，它具有浑厚大气、豪放洒脱的艺术风格。学习行书需要一定的技巧和方法，下面将介绍一些行书入门的进阶技巧和学习方法。
首先，要注重笔法的变化和造型的创新。行书的特点是筆势奔放，造型独特。学习行书时，要注意掌握好不同笔法的运用，如点画、抖笔、结构等，使得字体更富有变化和生动感。同时，要尝试创新，可以在传统的行书字体基础上加入自己的创意，使字体更富有个性和艺术感。
其次，要注重墨色的运用和墨韵的表现。行书的墨色和墨韵是非常重要的，它们能够给字体带来独特的韵味和美感。在书写时，要注意掌握好墨色的深浅变化，使字体的线条更加生动有力。同时，要注重墨韵的表现，通过运用不同的墨色和墨迹，使字体更加有层次感和韵律感。
另外，要关注字形的整体性和协调性。行书的字形要求整体上要有协调的美感，每个字的部分要和谐地组成整体。在练习行书时，要注重每个字形之间的关系，尽量避免字形之间的不协调和不和谐的现象，使字体看起来更加整体和谐。
此外，要多与其他书法字体结合。学习行书的过程中，不仅要关注行书本身，还要与其他书法字体进行结合。可以尝试将行书与楷书、草书等字体进行结合，学习它们的共性和差异。通过与其他字体的结合，可以丰富自己的行书表现方式，使字体更加有变化和魅力。
最后，要保持对行书的热爱和追求。学习行书是一个需要长期坚持的过程，不要因为遇到困难而放弃。要始终保持对行书的热爱和追求，不断地提高自己的技巧和水平。同时，要保持学习的激情，不断地探索和尝试，使自己的行书作品更加出色和精彩。
以上是行书入门的一些进阶技巧和学习方法。希望对想要进一步提高行书水平的朋友们有所帮助。行书是一门非常有挑战性和有趣的艺术，通过不断的学习和练习，相信大家都能够取得更高的成就。
行书入门技巧以及方法 篇三
导读：还在烦恼知道怎么学习行书的小伙伴看过来了，下面是小编为大家搜集整理出来的有关于行书入门技巧以及方法，希望可以帮助到大家！
行书技法
行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。
我们分两个方面介绍行书的技法特点：
笔法方面：
顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。如下页。
这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑?，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。如55页。
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。如：
一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难，故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用，这是行书的又一重要特征。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如
其中“?”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序，如：
收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：
既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可使之方如：扁如：这就是行书可收可放的特性。
离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟畹脑沧??鞯氖樾匆彩甭斗揭猓?馕抟墒切枰?彩棺衷黾恿艘欢ǖ牧Χ取６?惺樵蛩姹仕呈谱?郏?浠?耷睿?皆布嬗茫?榛钌??Ｈ纾杭/P>
因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别，如：
至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用。
运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”今天看来，有人以为前人这个论断未免偏颇。其他如章法、墨法之类固然也很重要。但书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可谓一语中的，不容忽视。
谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。这一点初学书法的人往往容易忽略或不甚明确。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作品，那么用笔的关键是什么呢？当然，是大脑，但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的，指过于细弱，精巧处或许尚可，总体上却力不从心。谁也不能运指写出盈尺大字来。臂又过于粗大，写榜书或许差强人意，然要精到完美却难尽如人意。那么只有腕居中承启，能兼领二者的功能。尤其是行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。
运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使转变幻。以使书写效果灵动流畅。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出来，写半尺以内的字则显得费力不讨好了。当然如果写檗窠大字，则需臂的协助运动，而控制笔还靠腕来完成。因此，运腕是行草至关紧要的练习课程。当然，腕与臂、指的相互配合亦是不容忽视的。
选帖与临摹
有的朋友练字，喜欢随
在临帖练习中，对初学者或对原帖体会不深的同志，以选字放大为宜，这样可以更好更清楚地体会分析原帖字的笔法与结构。对有些基础掌握了临习方法的人则以原大通篇为宜，因为对他们来说，笔法与结字规律已经不是问题，更重要的是体会原帖的气韵、章法或神采与风格了。
对初学行书者来说，临习中对原帖字形的外观、大小、聚散、?正，笔画的提按、收放、长短、角度、方圆、呼应等都是要仔细观察、分析、体会的。我的体会是先选出一些结构与笔画均有代表性的字，按照以上方面进行分析，有了印象之后即可动笔临习，临一遍后即对照原字进行比较，找出不合原帖处再对照临习，这样反复几遍，逐渐与原帖接近或相似了，即可移开原帖，背临一遍。
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