播音主持中存在的不良腔调 篇一
在播音主持行业中,不良腔调是一个常见的问题。不良腔调不仅会影响节目的质量,也会让听众感到不舒服。那么,究竟有哪些不良腔调存在于播音主持中呢?
首先,一些主持人在说话时声音过于尖锐刺耳。他们可能对于自己的声音没有自信,因此用尽全力去提高音调。然而,这样的声音往往会让听众感到不舒服,甚至有些人会感到耳朵疼痛。这种不良腔调不仅会破坏节目的整体氛围,也会影响听众对主持人的印象。
其次,一些主持人在说话时缺乏变化。他们可能会一直保持着相同的音调和节奏,让人感觉单调乏味。这样的不良腔调会让节目缺乏吸引力,听众可能会失去兴趣,甚至选择切换频道。一个成功的播音主持应该具备丰富的声音表达能力,能够根据不同的情绪和话题调整自己的音调和节奏,使节目更加生动有趣。
另外,一些主持人在说话时过于急促。他们可能因为紧张或者时间紧迫而加快了自己的语速。然而,过快的语速会让听众感到紧张和困惑,很难理解他们所说的内容。这种不良腔调会导致信息传递不清晰,听众可能会错过重要的信息,甚至会对主持人的专业水平产生质疑。
最后,一些主持人在说话时使用不当的语气。他们可能会过于夸张或者冷漠,让人感到不真实或者不友好。一个好的播音主持应该能够保持中立和客观的态度,用适当的语气传达信息,让听众感到舒适和信任。
综上所述,播音主持中存在的不良腔调有声音过于尖锐刺耳、缺乏变化、过快的语速以及使用不当的语气等。要成为一名优秀的播音主持,我们应该注重改善自己的腔调问题,提升自己的声音表达能力,以便更好地吸引听众,传递信息。
播音主持中存在的不良腔调 篇二
播音主持作为一个需要用声音进行沟通的工作,腔调的使用至关重要。然而,在播音主持中,存在一些不良腔调,这些腔调不仅会影响听众的体验,也会降低节目的质量。那么,我们应该如何解决这些不良腔调呢?
首先,一个常见的不良腔调是声音过于低沉。一些主持人可能因为自身的声音条件而感到自卑,因此会刻意降低自己的音调。然而,过低的音调会让听众感到沉闷和无聊,难以引起兴趣。解决这个问题的方法是进行声音训练,提升自己的音调和音域,使声音更加清晰和生动。
其次,一些主持人在说话时过于激动或者过于轻松。他们可能会因为情绪的波动而导致声音的变化。然而,过度的情绪表达会让听众感到不自然和不舒服,而过于轻松的语调则会让人感到不认真和不专业。要解决这个问题,主持人需要学会控制自己的情绪,保持平稳和专业的语气。
另外,一些主持人在说话时过于慢吞吞。他们可能因为紧张或者缺乏自信而导致语速过慢。然而,过慢的语速会让听众感到无聊和疲倦,很难保持注意力。解决这个问题的方法是进行口语训练,提高自己的语速和流利度,使话语更加有节奏感和生动。
最后,一个常见的不良腔调是声音的模糊和不清晰。一些主持人可能由于喉咙不舒服或者咬字不准确而导致声音模糊不清。这样的不良腔调会让听众感到困惑和无法理解。要解决这个问题,主持人需要保持良好的喉咙健康,同时进行口语训练,准确地发音和清晰地表达。
综上所述,播音主持中存在的不良腔调包括声音过低沉、情绪过度表达、语速过慢以及声音模糊不清。要解决这些问题,主持人需要进行声音和口语训练,提升自己的声音表达能力和沟通技巧,以提高节目的质量和吸引力。
播音主持中存在的不良腔调 篇三
播音主持中存在的不良腔调
本文中小编将大家来盘点一下播音主持中存在的不良腔调,欢迎各位阅读。
一、机器腔(固定腔调)
固定腔调一般是就新闻播音而言的。在广播电视的新闻播报中,我们经常能听到这样一种播音腔调,它所传达出来的有声语言,无清晰之意,无新鲜之感,不管稿件说的是什么事情、也不管稿件是什么题材,都是一个腔调、一种模式,没有轻重缓急,更谈不上抑扬顿挫,总是以一种固定不变的声音形式传达出来,我们称之为新闻播音中的固定腔调 。更通俗地来说,就是单纯念稿。最主要的表现就是 “有口无心”,语速单一、语气单一、语流单一等等。这些,都在很大程度上影响着新闻播音的质量和新闻传播的效果。
究其原因,主要有以下几种:
1、受“播音腔”的影响以及对它的错误认识,一味追求庄重严肃、一板一眼。
2、态度不积极,备稿不充分。错误地认为备稿就是在稿件上划标记、找生字,播音时不领会稿件的播讲目的,也不考虑稿件要表达什么主旨,全篇稿件含混不清。
3、因避免出差错而采用“保险调” 。如今广播电视媒体对新闻播音员播报的准确率都有严格的要求,播出中的准确率甚至还关系到其奖金、薪酬。为了尽量避免出差错,部分播音员力求稳而不错,多停少连,甚至出现字化现象。
那么,如何才能有效避免新闻播音中的固定腔调呢?笔者认为应有几下几点:
1、要坚持正确的播音创作道路。正确认识我国老一辈播音家在长期播音实践中摸索出来的“播音腔”,取其精华,去其糟粕。在跟随时代进步的同时,牢牢掌握扎实的播音语言艺术基础,其中最重要的是把握好播音语言的三性三感,即规范性、庄重性、鼓动性和时代感、分寸感、亲切感。
2、除了对稿件内容的分析,要做到广义备稿与狭义备稿有机结合。广义备稿源于不断的学习和知识积累。既要了解上情,又要熟悉下情。既要关注国家的政策、法律、法规和宣传纪律,又要深入实际,深入生活,深入群众,增加人生阅历,细化生活体验。
3、从稿件的内容出发,把事情叙述清楚,准确地挖掘稿件的思想感情和丰富的内涵,并对其进行具体深刻的体验和感受,而不是把播音的范围限定在一则小小的新闻或者一个小小的节目中,连贯地看待整个事件,在宏观的条件下细腻地体会个人对此稿件的独特感受,通俗而言就是所谓“走心”,这种方法同时也有利于减少播读错误率。
归根到底,首先要认识到播音是一种语言创作活动,努力避免语言与思维、情感脱节,要做到言之有物、言之有情、
二、港台腔
目前,在广播电视节目中,尤其是综艺娱乐类节目,出于营造轻松、时尚的气氛等目的,主持人语言出现了“港台腔”。简单来讲,“港台腔”指的是一种模仿港台节目主持人语言风格的现象。具体表现有主要有以下几种:
1、语音语调的模仿,最典型的如“亚洲”的“亚”在标准普通话中应念去声,刻意模仿港台腔念成上声,又如“我们”的“们”念成阳平。
2、错误语法结构的模仿,例如“我听过了”说成“我有听过”等。
3、语气词的模仿,例如 “……的啦”、“哇塞……”、“……好不好”等,以此营造一种发嗲的语调。
许多内地的主持人,没有认识到港台节目优秀的内在原因,而只是从语言上单纯地模仿其调式,认为模仿港台主持人的腔调就是追赶潮流趋势,从而摒弃了内地标准的普通话,这无异于邯郸学步。
2005 年发布的《中国广播电视播音主持人自律公约》曾明确地否定了港台腔,要求内地播音员主持人一律使用普通话。这就需要一线主持人的自觉贯彻。当然,对“港台腔”的.否定并不意味着对内地主持人独特语言风格的否定,更不代表对港台节目的否定。我们仍需结合内地实际,理性地,有选择性地学习港台节目的长处,去粗取精,为我所用。
三、娘娘腔(男声女气)
男生女气,也就是“娘娘腔”,即男性说话时带有某种女性特征。在我国传统戏曲中,也有男性饰演女角的例子,例如,电影《霸王别姬》中程蝶衣饰演的就是青衣。随着文化多元化的趋势和包容性的增强,性倒错现象变得越来越普遍。在广播电视中,男生女气的主持人也是屡见不鲜。这其中,既有刻意为之的,也有天生缺陷的。尽管男生女气也有着一定的适用范围和受众市场,但是,它并不符合我国大众文化的审美特征,应当加以纠正。
男生女气的表现主要有以下几种:
1、声带细而薄或习惯于用较高的音高讲话,听起来趋向女声或童声。
2、因追求主持风格的“亲切”“和蔼”而过多地运用虚声,发出的声音过于虚柔。
3、胸腔共鸣缺乏,气息浅,导致声音轻飘无力量,缺乏男性应有的浑厚、结实。
4、声母j、q、x的发音方法不正确,发出尖音,给人以女气的感觉。
造成男生女气的因素较为复杂多样,如幼时缺乏与成熟男性的相处时间,对女性的过于亲近等社会性因素;也有体内男性荷尔蒙缺乏等生理因素,话筒前情绪紧张等心理因素。
要改变这一现象,首先要在观念上意识到它的消极之处,其次要寻找正确有效的方法加以训进而调整,如喉部放松、气息下沉,增强胸腔共鸣,消除尖音等。
固定腔调、“港台腔”以及男生女气现象虽是当前存在的几种不良腔调,不符合大众审美的需求,但它一方面反映了播音主持随着时代的进步而不断的发展,另一方面也警示着播音主持在时代的进程中需要“去浮躁”的重要性。一名优秀的播音主持员,在具备与时俱进的能力之前,最重要的还是扎实的播音主持功底以及踏实的进取态度。