染雾百万英镑观后感 篇一
电影《百万英镑》是一部真实而震撼人心的作品。影片以真实事件为背景，讲述了一个贫穷男孩从卖艺到参加电视选秀节目的故事。通过主人公贾米的奋斗，观众们得以深入了解贫穷地区的生活现状和人们的生存困境。这部电影引人深思，给观众带来了许多感悟。
首先，电影中的贾米展现了奋斗与坚持的力量。贾米出生于贫困家庭，但他并没有因此放弃追求自己梦想的机会。他努力学习和练习唱歌，为了能够参加电视选秀节目，他卖掉了自己家里的一切财产。他没有被困境所打败，而是坚持不懈地追求自己的梦想。这种坚持和努力的精神是令人钦佩的，也给观众们带来了积极的启示。
其次，电影展现了社会的不公平现象。在电影中，贾米所处的贫困地区存在着极大的贫富差距。富人的生活豪华而奢侈，而穷人则生活在贫困和艰辛之中。电影用真实而生动的方式展示了这种不公平现象，引起了人们对社会问题的思考。观众们被触动，开始思考如何改变这种不公平的现状，从而更加关注弱势群体的生存状况，为社会的公平正义发声。
最后，电影传递了爱与友情的重要性。在贾米的奋斗过程中，他得到了家人和朋友们的支持和鼓励。他的母亲虽然担心他的未来，但一直支持他的梦想。他的朋友们在他最困难的时候伸出了援手，帮助他继续前行。这些爱和友情的存在使得贾米能够坚持下去，最终实现自己的梦想。这个故事告诉我们，爱与友情的力量是无穷的，它们能够给我们带来勇气和力量，让我们不断向前。
总而言之，电影《百万英镑》通过真实的故事情节和深入的细节刻画，给观众带来了许多感悟。它让我们看到了贫穷地区的残酷现实、奋斗与坚持的力量、社会的不公平现象以及爱与友情的重要性。这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部引人深思的作品，它呼唤着人们去关注社会问题，并为之努力奋斗。
百万英镑观后感 篇二
电影《百万英镑》为观众们展现了一个普通贫穷男孩的不凡成长历程。影片中的主人公贾米来自贫困家庭，他的母亲是一位单亲妈妈，他的父亲早已离开了他们。在贫穷和压力的环境下，贾米通过参加电视选秀节目的机会，一步步实现了自己的梦想。这部电影给人们带来了许多思考和启示。
首先，电影中的贾米展现了一个普通人通过自己的努力和才华改变命运的可能性。贾米从小就喜欢唱歌，他对音乐充满热情。尽管他生活贫困，但他没有放弃追求自己梦想的机会。他通过卖艺赚取了一些钱，为了参加电视选秀节目，他把自己家里的一切财产都卖掉了。他用自己的实际行动证明了只要有梦想，只要努力，就一定能够改变自己的命运。这对观众来说是一个强烈的激励，让我们相信自己的梦想，并为之努力奋斗。
其次，电影展示了贫穷地区的现实生活。影片中的贫穷地区充满了污秽和犯罪，人们生活在极度贫困和压力之中。观众们通过电影中真实的场景和人物，能够更加深入地了解贫穷地区的生活现状和人们的困境。这种真实的描绘让观众们产生共鸣，也让人们对贫穷地区的关注度提高，希望能为改善这种现状做出一些努力。
最后，电影强调了家庭和友情的重要性。在贾米的成长过程中，他的母亲一直支持他的梦想，并给予他无尽的爱。他的朋友们在他最困难的时候伸出了援手，帮助他实现自己的梦想。这些支持和关爱使得贾米能够坚持下去，最终实现自己的目标。观众们从中也能够体会到家庭和友情的力量，这些力量能够给我们带来勇气和动力，让我们不断向前。
总而言之，电影《百万英镑》通过真实的故事情节和细腻的刻画，给观众们带来了许多思考和启示。它告诉我们，只要有梦想，只要努力，就一定能够改变自己的命运。同时，它也呼唤着人们去关注贫穷地区的生活现状，为之努力奋斗。最重要的是，它强调了家庭和友情的力量，这些力量能够帮助我们克服困难，实现自己的目标。
百万英镑观后感 篇三
《百万英镑》拍摄于1953年，改编自美国作家马克·吐温的同名小说，1958年即被译制到中国。
海明威在《非洲的青山》一书中曾高度评价马克吐温：“一切现代美国文学来自马克·吐温写的一本书，叫做《哈克贝利·费恩历险记》”，“这是我们最好的一本书。一切美国文学创作从这本
书而来。在这以前没有什么东西，打它以后的东西没有这么好。”福克纳也说：“马克·吐温是第一位真正的美国作家，我们这些人都是他的后裔”，“他是美国文学之父”。
负面的评价当然也有，在马克·吐温晚年，他的声望已经开始衰落，他自我就曾自嘲：“萨克雷的三分之二就能够抵上我”。乔治·奥威尔则称他为“公认的弄臣”。钱锺书在《说笑》一文里批评他把幽默当成一生的饭碗，“以卖笑为生，作品便不甚看得”。
这些都是题外话，只是让我想到了我们教材中存在的一些趣味现象。比如，德莱赛在美国20世纪文学史中大抵算是二流人物，但我们的初高中历史教材却给学生造成“美国仅此一人”的印象。再比如海明威是开一代文风的短篇小说大师，我们的历史教材中却只提他的《永别了，武器》和《丧钟为谁而鸣》。
百万英镑观后感 篇四
最近，我看了一部电影，名叫百万英镑。它是19世纪著名·马克·吐温的作品。故事中讲述了一个在海上遇难的美国人，流浪到了英国，在一次偶然的机会得到了一张面值一百万英镑的支票后发生的事情。
电影中的一些情节让我影像深刻，其一是：这位年轻人去了一家小餐馆，老板看他穿得像个乞丐似的，还怕他付不起钱。当老板看到那张支票后，惊讶中带有贪婪，仿佛想一手把那张支票拿在手中，永远是自我的了。
离开饭店后，年轻人认为他的衣服太破了，要买一套新的，不要被人瞧不起。所以，他去了一家大型的衣服店，店里的店员看他衣服又肮脏又破旧，都不约而同的避开他，店老板还认为他的到来会打扰店的气氛，想打发他走。当奉命打发他的店员看到那张支票时，仿佛被电闪了一样，不会动了。老板见状，立刻跑过来，看到那张支票后，浑身都在颤抖，那种激动、惊讶、贪婪的表情一一显露了出来。
看完了这两段故事后，我认为，做人不能太贪婪，太拜金，让人有一种自然的反感，得不偿失。
百万英镑观后感 篇五
《百万英镑》拍摄于1953年，改编自美国作家马克·吐温的同名小说，1958年即被译制到中国。
海明威在《非洲的青山》一书中曾高度评价马克吐温：“一切现代美国文学来自马克·吐温写的一本书，叫做《哈克贝利·费恩历险记》”，“这是我们最好一本书。一切美国文学创作从这本书而来。在这以前没有什么东西，打它以后的东西没有这么好。”福克纳也说：“马克·吐温是第一位真正的美国作家，我们这些人都是他的后裔”，“他是美国文学之父”。
负面的评价当然也有，在马克·吐温晚年，他的声望已经开始衰落，他自己就曾自嘲：“萨克雷的三分之二就可以抵上我”。乔治·奥威尔则称他为“公认的弄臣”。钱锺书在《说笑》一文里批评他把幽默当成一生的饭碗，“以卖笑为生，作品便不甚看得”。
这些都是题外话，只是让我想到了我们教材中存在的一些有趣现象。比如，德莱赛在美国20世纪文学史中大抵算是二流人物，但我们的初高中历史教材却给学生造成“美国仅此一人”的印象。再比如海明威是开一代文风的.短篇小说大师，我们的历史教材中却只提他的《永别了，武器》和《丧钟为谁而鸣》。
百万英镑观后感 篇六
现在回到电影本身。
格里高利·派克的演技一如既往精致、从容，没有一个多余的动作，没有一句多余的台词。但这部电影和《君子协定》存在同样的问题，那就是戏份比重失调。
女主人公的戏份太少，不足以塑造一个真实的人物，没有什么事件表明她们与众不同，除了一见钟情，无法解释她们给男主人公造成的巨大震动，——而仅仅依靠一见钟情显然不足以解决一系列问题。两部影片里的女主人公像极了《永别了，武器》里的凯瑟琳，菲茨杰拉德读过小说初稿后给海明威写过一封信，大意为：你写男主人公是用现在的眼光看的，写女主人公却是用“十七至十九岁”时的眼光看的，因此显得不和谐。
——问题就在这里。
一部优秀的影片肯定是戏份协调的，《罗马假日》和《杀死一只知更鸟》就是绝佳的例子。在派克和英格丽·褒曼合作的《爱德华大夫》里，虽然两人都有些信心不足，但得益于有充裕的时间塑造角色，影片因此不朽。
当然，我并非说只要男女主人公戏份对开就行了（你知道，这并不是最重要的）。我只是说，优秀的影片不可能是一个角色的表演秀，在男女演员搭配时，过分突出男主人尤其不可取（女主人公反而可以稍加突出）。
