染雾《深海》观后感 篇一
《深海》是一部令人叹为观止的纪录片，它带领观众进入了一个神秘而壮观的世界。影片通过生动的画面和精彩的叙述，展现了深海的奇幻景象和丰富的生物多样性，让人叹为观止。
首先，影片中的画面给人留下了深刻的印象。深海的黑暗和寒冷使得这个世界充满了神秘感和未知。然而，影片通过出色的摄影技术和优美的画面呈现，将深海的美丽和恐怖完美地融合在一起。透过屏幕，我们仿佛能感受到深海中的光芒穿越黑暗，海底火山的喷发和巨大的海底峡谷，这些壮观的景象令人惊叹不已。
其次，影片中的生物多样性也是令人难以置信的。在深海中，有各种奇异的生物，它们的形态和行为都与我们熟悉的陆地生物完全不同。从透明的水母和发光的鱼类到巨大的鲨鱼和章鱼，这些生物都展示了深海生态系统的独特之处。影片通过捕捉到这些生物的精彩瞬间，让观众对深海生命的多样性有了更深的认识。
最后，影片中的叙述也非常出色。通过纪实的方式，讲述了深海生物的生活习性和适应能力。同时，叙述者还将这些故事与人类的生活和环境问题联系起来，引发了观众的思考。他们提出了一些关于环境保护和人类行为对深海生态系统的影响的问题，使观众对自己的行为产生了反思。
总的来说，观看《深海》给我留下了深刻的印象。它让我领略到了深海的神秘和壮丽，同时也让我对深海生物的多样性和环境问题有了更深的了解。这部纪录片不仅仅是一部展示深海美景的作品，更是一部引发观众思考和行动的作品。
《深海》观后感 篇二
《深海》是一部令人叹为观止的纪录片，给人带来了深刻的震撼和思考。通过展示深海世界的神秘和多样性，影片呼吁人们保护自然环境，尊重生命。
首先，影片让人们对深海的神秘感充满了好奇。深海是一个充满未知的世界，它的黑暗和寒冷给人一种令人窒息的感觉。然而，影片通过精美的画面和优秀的摄影技术，将这个神秘的世界展现得淋漓尽致。观众仿佛能够亲眼见到深海中的光芒穿越黑暗，海底火山的喷发和巨大的海底峡谷，这些画面令人叹为观止。
其次，影片展示了深海生物的多样性和奇特之处。深海是一个生物多样性极高的环境，这里生活着各种各样奇异的生物。从透明的水母和发光的鱼类到巨大的鲨鱼和章鱼，每一个生物都展示了深海生态系统的独特之处。影片通过捕捉到这些生物的精彩瞬间，让观众对深海生命的多样性有了更深的认识。
最后，影片通过叙述者的讲述，让观众对深海生态系统的脆弱性和环境问题有了更深的思考。叙述者提出了一些关于环境保护和人类行为对深海生态系统的影响的问题，引发了观众的思考。观众开始反思自己的行为，意识到保护深海生态系统的重要性。
总的来说，观看《深海》让我对深海的神秘和多样性有了更深的了解。它不仅仅是一部展示深海美景的纪录片，更是一部呼吁人们保护自然环境的作品。通过展示深海世界的壮丽和多样性，影片激发了观众的思考和行动。希望更多的人能够看到这部纪录片，加入到保护自然环境的行动中来。
《深海》观后感 篇三
《深海浩劫》是由导演彼得·博格执导，由美国 / 中国香港制片，片长108分钟。
本片改编自真实事件，讲述一队石油工人在面临有史以来最严重的人为灾难时，以无上的勇气和坚定的意志，与灾难搏斗奋力自救的故事。离岸40英里以外，广阔的墨西哥湾洋面上矗立着世界顶尖的`海上钻井平台——“深水地平线”。平台副经理麦克·威廉姆斯（马克·沃尔伯格 饰）带领自己的团队即将完成一次破纪录深度的钻井作业。不料突发井压不稳和压冲导致紧急安全系统失灵，随即引发连环爆炸，深海原油冲破井盖喷涌出来，形成数十米高的油柱，冲天大火随之而来。数百万吨原 油倾泻而出，整个钻井平台及附近的海平面都被遮天浓烟和熊熊大火包围，变成人间炼狱，126名钻井工人被困其中。因火势太大，海上救援队伍无法靠近。麦克带领几名勇敢的同伴，展开自救行动。他们搜救伤者、安排撤离，坚守到最后一刻。钻井平台即将沉没，麦克和他的同伴必须在水深火热之中逃出生天。
又是一部灾难片，在目前新冠疫情下有特殊意义。海上钻井平台大火事故，联想到发生在身边的8.12天津港大爆炸以及去年的电影《烈火英雄》觉得特别贴近现实。当然，这部影片反映的内容本身就是取材于真实的事故。
从片子的内容看告诉我们一个道理，一定不能心存侥幸，无论什么原因都不能违反原则，否则必然会受到惩罚。事故的发生必有违反规则的原因，只是分为人为还是非人为。我们必须做到的就是不能出现人为事故。这样将大大降低事故的发生率。即天灾人祸一定要先防住人祸。
就在前几天，西昌的山区又一次发生了森林山火，而且还牺牲了19名扑火人员。而在之前这个地区已经发生过一次类似火灾。虽然可能是天灾，但是频发人祸的可能性更大。
一定要吸取教训，不能连续犯相同的错误。
《深海》观后感 篇四
无论如何，《深海浩劫》是一部检验观众对美国主流价值观认同度的主旋律电影。
马克沃尔伯格是一个，很接地气，的演员――这个地气自然是美国地气。《深海浩劫》中的马克沃尔伯格无疑是一个典型的美式个人英雄，兼具智慧、力量和冷静，是天生的领导者。片中与其搭档的库尔特拉塞尔和约翰马尔科维奇表现也在意料之中，除了凯特哈德森显得有些鸡肋――毕竟美国甜妞不可能仅靠甜去甜一辈子。但简言之，主要演员们基本上很好地捕捉和还原了美国南方民众的那种精气神――即使在大部分时间里，他们都在充当人肉背景或者躲避钻井台的惊天大火。
说到火焰，《深海浩劫》的CGI视觉效果着实出众。精心制作的场景涉及到整个钻井平台日常运转的各个方面，从开采石油到泥浆流动再到板块破裂――听起来很无聊，但却提供了足够的代入感，足以引起观众在情感上的共鸣。而大量的爆炸场面令人冷汗直冒，细节更是鲜血淋淋。
但《深海浩劫》最大的问题在于其过于套路的情节设计。既然是真实事件，故事的`结局必然是缺少悬念的，只能在情节上下猛料。然而，过于戏剧化的剧情令人感到疲倦，不停呼唤美利坚人民心中的爱国主义精神并不值得鼓励。情节在某些时刻显得太假――用国旗灭火实在是令人无比惆怅。从某个角度来看，这种在创作上的保守是在变相地掩盖事实真相，利用交响乐和特写镜头交织的老掉牙的英雄时刻来传递好莱坞的流水线情感表达，将整个事件的重心从监查和处置失当转移成了人与自然的勇敢斗争，而将漏油事故对整个墨西哥湾生态造成的巨大影响一笔带过。
作为一部商业化的主旋律电影来说，这种处置方法没有什么。但终归并不是什么值得骄傲的事情。
《深海》观后感 篇五
如果不考虑源自BP的真实事件来说，这算是一个比较传统的灾难片。不过回到现实来说，美帝有把脏水泼到BP身上之嫌。
不管BP给了多少压力，但是实际操作都还是美国Transocean实际操作过程带来的灾难，美帝甩的一手好锅!就电影情节来说，吉米作为整个平台的负责人，表现并非无懈可击，部下给他的汇报隐瞒了不里的数据，吉米做决定的时候，本人甚至不在舰桥现场。然后黑锅就这么抛给了BP。这明显不合理。
我们的主角Mike表现亮点再在：
1、钻井平台上10%的设备都坏了。
2、甲方让他加紧进度的时候，把甲方损了一顿。
3、平台做关键测试的时候，他跑回自己舱室跟老婆聊天。
4、平台发生爆炸的时候，一台设备都没修好。
5、BP代表给他讲了一个屁“膀胱效应”之后，男主基本上就不敢说话了，只敢背后说BP代表从不说真话，那你的专业性呢，怎么不当面反驳BP那哥们啊?美国的`平等自由精神哪里去了?
6、救了几个同事(诉我直言，这些同事电影里面没啥亮点，我只记得汽车都发动不了的操作员，)
这说明啥，说明男主适合做救生员，而不应该是首席工程师。
另外，BP绝对选错供应商了，10%设备都不能用了，这钻井平台你们怎么通过内部考评的?
BP绝对是优秀的高级背锅侠!
另外，电影中钻井平台第一次大爆炸之后，星条旗还能完好无损的高高飘扬，男主太傻了，把星条旗扯下来裹在身上再去救援同事多好啊，那样保证男主上刀山下火海不受半点伤害。
《深海》观后感 篇六
聊一聊《深海》，以下内容不能算影评，仅仅是主观感受。
测评来源是我和我妈、两位“中老年观众”。
一，孤独之旅。
漫天风雨中赤脚独行的小女孩，幽冷孤岛寒街上落单的一回眸，
海底行程中金黄深红靛蓝等种种瑰丽色彩，在窗外绽放、飘扬；
俨然有“美丽世界的孤儿”既视感（虽然她并非法理意义上的孤儿）。
这边厢越热闹越喧哗越瑰丽，那边的红与黑就越孤独越无助。
《深海》的中前段和最后半小时的后段，对应着一真一假一虚一实两种叙事。
类似《少年派的奇幻漂流》中使用的经典结构，老虎、斑马和厨子等角色一一对应。
这是常见的“寓言故事”玩法，用比喻或借喻来完成对味呈现；如果说《少年派》最后的“谜底”，在于万里漂流、孤舟瀚海的孤独和求生“杀戮”的残忍，那么《深海》的打法，则可能更接近另一种孤独痛苦的内心视角。
另一方面，也可以将《深海》理解为《千与千寻》式的“秘境”故事。
（一借神佛鬼怪之面，一借想象之名）
误入废墟深处，有忘记姓名的琥珀川赈早见、有无脸人的暴食和孤独；而一回首一切似乎都不曾发生，静悄悄仿佛没醒也只是一场梦。
（没有将《深海》质量对标上述影片的意思，仅仅是聊“两个不同世界”这一普遍类型）
当然《深海》和上述内容又都很不同，最后的恍然真相落点在孤独，孤独中的帮扶与救赎。
暗夜深海风波涛涛、雷雨阵阵，小女孩漂流深海上，看似油腻贪财的老板、伸给她一只手。
希望所有的抑郁忧愁都有出口，都有能拥抱能温暖的光。
《深海》最浓郁的共情基石，或许就在于孤独痛苦的.主观感受。
参宿一直找妈妈、到深海大饭店又被以“晦气”名义驱赶，又一度因为能看见海精灵而被利用（当然后续反转那是另一回事）
。
从优点角度来说，《深海》有巧妙的两层故事之间的对位结构，有深海大饭店光孤陆离的场景，有反转后对于情绪的浓郁渲染。
然而这一切也都对应着某种程度上的不足，上述内容的完成度、代入感，似乎都值得商榷。
隔壁追光的《杨戬》特效拉满、场面惊艳、故事乱七八糟，《深海》也是故事上有短板，但《深海》的两极化口碑和《杨戬》又很不同。
《杨戬》是水桶短板那一块太短，《深海》的长板短板都比较相对、没那么板上钉钉，有些难以形容。
二，个人偏好、预期错位。
《深海》的接收端效果，势必很有个体化差异。
比如女主角叫参宿，每次听见这个名字我都觉得怪异、别扭（是“动如参与商”表示远吗？），但这个名字可能很多人就是喜欢，觉得带感。
再比如南河超高分贝吊起来的嗓音，我一听就觉得又吵又累，但也有人可能就喜欢这“油滑吵闹背后反转真心”。
我个人比较喜欢《深海》里的海獭们，毛茸茸胖嘟嘟圆滚滚的，很萌很可爱；虽然可爱本身就已经很有战斗力，但止步于“可爱”（和一点温情），真正的有效冲击力或许也有限。
若干年前看《姜子牙》之后，全片最惊艳我的是片尾的《深海》。
短短几帧画面，色彩瑰丽若云霞若流光，真照亮整个电影院既视感。
此后《深海》终于有动静，似乎又由于某些非片方的原因未能登上国庆档，如今在惨烈春节档之前开启点映、遭遇口碑两极“有人爆哭有人无感”。
个人观感，首先是视觉预期的少许错位。
看《深海》之前，我（在防不胜防被剧透情况下）的预期是无论故事文本如何、画面视效一定超级惊艳。
此前的预告片、海报，都很吸引眼球。
但进入正片之后我发现很多内容色彩更多更满，有点过。
那些艳丽浓烈但又并不冲突、浓墨重彩而又恰到好处的瑰丽画面，在正片中占比似乎不够多。
进入深海大饭店之后，一众丑鱼让我接受困难。
（片方是不是也觉得鱼丑？我找来找去也没找到大丑鱼们的正脸剧照）
如果说预告片中五光十色是个褒义词，正片中过于“五光十色”或许观感不同。
前者恰到好处、争奇斗艳，后者过犹不及、黏糊糊油腻腻搅合在一起。
若说是赛博朋克风也不准确，说是模拟旧街市旧饭档的脏兮兮黑乎乎油腻腻质感、或许也不贴切，总之我此前完全没想到《深海》让我最不满的点，居然会是“丑”（部分场景和角色）。
前半段的诸多内容，是南河想以参宿为引赚钱，服务巴结他的食客们。
光怪陆离的餐厅，五花八门奇奇怪怪的各路丑鱼，以及时常出现的痰盂，对我个人来说视觉感受都不太友好。
若说奇，这一节深海大饭店、似乎未能真正撬动奇幻想象力，呈现出汪洋恣肆天马行空的创意。
怪而不奇，乱而不新。
当然这也可以理解，电影那么多角色有美有丑有可爱、不必都好看（更何况丑鱼或许别人觉得特别好看）；不同阶段不同剧情需要不同场景、画风质感不同也正常。
三，残酷档期的下游求生。
影片不乏优点，然而自身有局限、外部又受限，诸多环节都影响发挥，出现在惨烈春节档、也算是勇敢了吧？
春节档各路影片，《流浪地球2》是这几年最硬核最有工业水准的商业大片，《满江红》或许在下沉市场很能打，《无名》适合程耳导演那一挂有腔调的影迷。
《交换人生》是喜剧+亲情（煽情？），最后上的乒乓是热血体育路线，无论呈现效果如何，都风格路数明确、受众群体清晰。
《深海》我知道会有很多人喜欢，但我个人无法具体精准想象出哪个群体喜欢，或者说符合哪几种特性的人喜欢。
甚至很难找到一部能对标的影片（比如我会推荐喜欢《罗曼蒂克消亡史》的人去看《无名》，让破球1的粉丝去看破球2也一定没错），但当初为《大圣归来》摇旗呐喊的人、未必依旧愿意为《深海》买单。
春节档未必能赢家通吃，但不占优势的后进者一定要面对最残酷的“剩余备选项”。
冲着《深海》预告片的五色让人目炫，肯定是想去看IMAX版本的，但是，一路看下来绝大多数影院的IMAX厅一定都是排给球的。
（没有任何指责破球不正当竞争的意思），我如果是影院经理我也一定排给破球。
视效对《深海》的完整效果很关键，而《深海》出现在竞争残酷的春节档、正面硬刚大片，能分到最佳大银幕的可能性微乎其微。
一二名领跑优势明显，最后谁是真正的冠军尚有悬念、但势必是这两部中二选一，对于《深海》等排在后面的影片而言，排片占比恐怕不容乐观。
同时，这也就意味着他们分得的时段是不那么黄金（早上、饭点、深夜档），被安排的影厅可能也更小、效果更受限制（我们看的那场就是一个特别小的厅，最后一排离音响特别近，真震耳欲聋啊）。
这是很难打破的硬循环：票房表现不佳就难分到更多排片更好的影厅和时段，继而导致影响观影体验、继而被卷入下一次的负面循环中。
我个人并没有被《深海》打动，我也不认为《深海》最初的第一选择就是要硬刚春节档，我也很清楚关于档期我说的这些废话丝毫无用，但我依旧希望《深海》等不同路数的电影都能盈利、都能越来越好。
