染雾增强演讲稿写作的现场感 篇一
演讲稿是一种非常重要的表达工具，可以帮助演讲者更好地传达自己的思想和观点。然而，很多演讲稿都很枯燥，缺乏现场感，让听众感到乏味。为了增强演讲稿的现场感，以下是一些方法和技巧。
首先，要注重语言的生动性和形象性。演讲稿中的语言应该具有鲜明的画面感，能够让听众感受到场景的真实性。可以运用生动的形容词和比喻，用具体的事例和故事来支撑论点，让听众产生共鸣。
其次，要注意节奏和声音的变化。演讲稿的语速应该有所变化，不要一成不变地以相同的节奏进行。可以适当加快语速，增加紧迫感和激情，也可以适当放慢语速，给听众留下思考和回味的时间。此外，声音的变化也是增强现场感的重要手段，可以通过调整音量、语调和语气来使演讲更具表现力。
再次，要注重肢体语言和眼神交流。演讲者不仅仅是通过口头表达来传达信息，肢体语言和眼神交流也是非常重要的。可以用手势和身体动作来强调重点，用眼神和微笑与听众进行交流，让他们感受到你的热情和真诚。
最后，要注意互动和参与。现场感意味着参与感，演讲者应该积极与听众互动，鼓励他们提问、发表意见或者参与讨论。可以通过提问、小组活动或者举手表态等方式来增加听众的参与感，使他们成为演讲的一部分。
综上所述，增强演讲稿的现场感可以通过注重语言的生动性和形象性、调整节奏和声音、运用肢体语言和眼神交流、以及加强互动和参与等方法来实现。只有真正增强了演讲稿的现场感，才能让听众更好地理解和接受演讲者的观点，从而达到演讲的目的。
增强演讲稿写作的现场感 篇二
演讲是一种在现场进行的活动，而演讲稿则是演讲者在演讲前准备的文字材料。为了增强演讲稿的现场感，以下是一些具体的方法和技巧。
首先，要注重结构和逻辑。演讲稿的结构应该清晰明了，逻辑严密。可以采用开篇引入、论点阐述、事例支撑和总结归纳的结构，让听众能够清楚地了解演讲的内容和思路。同时，要注意使用恰当的连接词和过渡词，使演讲稿的内容流畅自然。
其次，要注重语言的表达和措辞。演讲稿的语言应该简洁明了，易于理解。可以运用生动的词汇和形象的比喻，用具体的事例和故事来支持论点，使演讲更具说服力。此外，要注意使用恰当的修辞手法，如排比、反问和夸张等，以增加演讲的表现力和吸引力。
再次，要注意节奏和声音的把控。演讲稿的节奏应该有所变化，不要一成不变地以相同的节奏进行。可以适当加快语速，增加紧迫感和激情，也可以适当放慢语速，给听众留下思考和回味的时间。此外，要注意声音的抑扬顿挫和音量的高低，使演讲更具表现力。
最后，要注重实践和反馈。增强演讲稿的现场感需要不断的实践和反馈。可以通过参加演讲比赛、进行小组讨论或者找人进行模拟演练等方式来提高自己的演讲能力，并根据反馈不断改进和完善演讲稿。
综上所述，增强演讲稿的现场感可以通过注重结构和逻辑、语言的表达和措辞、节奏和声音的把控，以及实践和反馈等方法来实现。只有真正增强了演讲稿的现场感，才能让听众更好地理解和接受演讲者的观点，从而达到演讲的目的。
增强演讲稿写作的现场感 篇三
演讲稿写作的思维方式颇为独特，在构思和下笔时就提前进入了“现场”，在内容选择、语言选用和谋篇布局上都要有临场感，都要对未来的现场气氛和效果有所预感有所把握．就是说，要写好演讲稿，就要突破一般文章写作的思维定势，从寻找现场感觉入手，以此作为运思行文的分寸，做到——对应．
一、适合现场表达 演讲语言是经过精心锤炼和构筑的口语，是生活化的语言，它的语汇、句式和语气都有浓厚的口语色彩，通俗晓畅，自然流动，没有雕凿的痕迹，没有公文的程式化，没有诗歌式的跳跃和剪辑．因此，它很适合自如的口头表达．演讲语言又为演讲人运用语气、停顿、语调等语音手段和感情、手势等体态语言提供了充分的表现余地．总之演讲语言既要能“讲”又要能“演”，便于现场表达．在起草演讲稿时，要摆脱其他文体的负面影响，在语言体裁的抒情上以适合现场表达为尺度．请看秋瑾的著名演讲《敬告二万万女同胞》：
陈后主兴了这缠足的例子，我们要是有羞耻的，就应当兴师问罪!即不然，难道他捆着我的腿？我不会不缠的么？男子怕我们有知识、有学问，爬上他们的头，不准我们求学，我们难道不会和他分辩，就应了么？这总是我们女子自己放弃责任，样样事一见男子做了，自己就乐得偷懒，图安乐．男子说我没用，我就没用；说我不行，只要保着眼前舒服，就做奴隶也不问了．自己又看看无功受禄，恐怕行不长久，一听见男子喜欢脚小，就急急忙忙把它缠了，使男人看见喜欢，庶可以藉此吃白饭．
这段文字既是精妙的语句组合，又是晓畅通脱的口语；既有催人猛醒的连珠炮式反问，又有冷静剖析的精到陈述；既有信手拈来的散句，又有回环复沓的顶针式排比，且整中有散，不拘一格；既有变化多端的语气语态，又在造句上恣意而为；短句为主，长短参差，如同信口而说，但又富于韵律；既是逻辑严密的议论，又是行云流水般的叙述；既是高屋建瓴的精辟之言，又像拉家常一样平易；既有愤懑之问，又有幽默之语．只是阅读，就觉得演讲人的声口、神情、态度呼之欲出．这样的文字无疑是适合亦“讲”亦“演”的现场表达的．
二、适合于现场调控 写作演讲稿的运思阶段就要顾及针对听众的现场调控．要适当地预设或埋伏一连串能够触发听众的想象、情感、意志、经验等等的兴奋点，以便张弛有度、擒纵自如地驾驭现场，调控听众，促使听众参与，更好地进行现场交流．在成文过程中，要围绕演讲目的和内容，在开头、过渡、展开、收束等各个环节上有意识地运用调控技巧．比如，在行文上，设置悬念以引人入胜，运用蓄势的手法导向情绪的爆发点，形成一个个激荡人心的涡旋．还可以点缀“闲话”，以调节心理、活跃气氛，化隔膜为亲密，化挑剔为欣赏，及时喷洒防止精神疲劳的清醒剂．其实调控手段远不止这些．此外，写作演讲稿时，对风云变幻的“现场”要有所准备，必要时还要对可能出现的情况有所设想．鲁迅的演讲《文学与政治的歧途》有这么一段：
北京有一派人骂新文学家，说：“你们不应该拿社会上的穷人和人力车夫做材料．你们做诗做小说应该用才子佳人的做材料，才算是美，才算是雅，你们为什么不躲进象牙之塔？”但他们现在也都跑到南方来了，因为北京的象牙之塔已经倒塌，没有人送饭给他们吃，不能不跑了．……为人生的文学家，平时就很危险，到了革命的时候，死的死，流落的流落，因为他们的感觉比普通一般人敏捷，他们所看到的想到的，平常的人都不了然，他们的境遇往往是困苦的，所以能够看见别的困苦．
作者一方面成功地表达了演讲内容，一方面顾及了现场调控．北京的“一派人”的话中有一句：“你们为什么不躲进象牙之塔？”作者引用过来自然引起听众对演讲人如何作答拭目以待，然而只用一个“但”字转到他们不“美”不“雅”地逃到南方混饭吃，以其行驳其言，俏皮机智，令人哑然失笑，接着又用为人生的文学家的艰难处境与之对比，含蓄地予以赞扬．如果说这是一个不露形迹的情绪热点的话，那么前面的冷嘲就是有力的反衬式铺垫和蓄势．这段演讲看似漫不经心，但对材料的选择和组合对先谈什么后谈什么以及怎样说，都有精心的考虑，以求得更好地调控和驾驭听众．
三、适合于现场听众 听众的性别、年龄、种族等自然特点和情感、意志、趣味等心理特点以及文化、教养、境遇等社会特点，都要纳入演讲稿的构思之中，切忌目中无“人”．撰搞时的感觉，应是面对听众，说出他们乐于倾听的话．即便是一个说法一个称呼语也是值得再三斟酌的．曲啸在向劳教人员演讲之前就苦思冥想了这样的“提法”：“触犯了刑律的朋友们”，结果使这些特殊的听众万分感动．1972年尼克松总统访华时在答谢宴会上的祝词中说：
昨天，我们同几亿电视观众一起，看到了名副其实的世界奇迹之一——中国的长城．当我在城墙上漫步时，我想到了为了建筑这座城墙而付出的牺牲；我想到它所显示的在悠久的历史上始终保持独立的中国人民的决心；我想到这样一个事实，就是，长城告诉我们，中国有伟大的历史，建造这个世界奇迹的人民也有伟大的未来．
面对在座的中国官员，作为美国总统的尼克松热情赞扬了中国人引以自豪的长城，是很能博得好感的，也淡化了两国政府的原则分歧所造成的阴影．演讲还围绕“长城”借题发挥又说了几段话，使“拆除我们之间的这座城墙”这个并不轻松的话题显得轻松．敏感的听众意识使演讲人选择了“长城”这个自然、得体、巧妙的角度．
四、适合于现场环境 演讲是发生在某个特定时空的行为，将要在哪里演讲，以及“此时此地”的情景，也是在准备演讲稿时应当考虑的，是北疆还是南国，是故地还是异乡，是城市的广场还是乡村的田头，是轻松的场合，还是庄重的典礼，是相聚于一室还是于行旅之中，这些环境因素完全可以作为演讲的构成要素，有时甚至可以作为构思的重要基础，构成演讲的框架，以调动思想、感情和生活的积累，形成独特的情绪基调和语言特色．沈吉奎在为从台湾回来探亲的“七爷”夫妇举行的欢送会上有一段动人的话：
今天夜晚，是个令人难忘的夜晚．在亲人即将离别的时刻，一家老小，欢聚一堂，共享天伦之乐，喜悦之情难以言表．此时此刻，我们更加思念没有见过面的远在台湾的四位叔叔姑姑们，他们没能和七爷爷七奶奶一同归来，我只能在照片上看到他们，假如他们也能同路归来，也能参加今天的盛会，假如他们也能回来让我们看上一眼，也能端起家乡的酒杯，那该多好啊！我盼望他们早日归来，抚一抚家乡的土地，喝一口家乡的米酒，诉一诉离别的衷肠．回来吧，我亲爱的叔叔姑姑们！
在这个“难忘的夜晚”和“亲人即将离别的时刻”，“欢聚一堂”，把酒话别，“天伦之乐”与“喜悦之情”的背后涌动着深深的离情别意．演讲者自然而熨帖地引入了“此时此刻”的情景，使讲者与听者都很敏感并且心心交融的环境平添了浓浓的感情色彩．继而又从亲人团聚的此地联想到遥远的叔叔姑姑们，悬想着盼望着他们“也能参加今天的盛会”，抚摸着“家乡的土地”，痛饮&l
可见，自然而巧妙地引入环境因素，更能切合演讲的场合，形成心心相通的同感和相互感染的情绪氛围．
