染雾看电影《老炮儿》有感 篇一
《老炮儿》是一部由贾樟柯执导的中国电影，该影片于2015年上映，主要讲述了一个老北京话剧团的故事。影片以北京胡同为背景，通过对主人公刘世忠的描绘，展现了传统文化与现代化的冲突与融合。这部电影给我留下了深刻的印象，并引发了我对中国传统文化的思考。
首先，影片通过对老北京胡同的刻画，展示了传统文化的魅力。电影中，刘世忠经营着一家老北京话剧团，他坚守着传统的艺术形式，将传统剧目带给观众。他在胡同中喝酒、打麻将，与朋友们交流，这些场景让我感受到了浓厚的传统氛围。胡同里的老房子、老物件，都让人回忆起过去的时光。这些传统文化元素的呈现，让我对老北京的历史和文化有了更深入的了解。
然而，正是因为现代化的冲击，传统文化面临着挑战。在电影中，刘世忠的剧团面临着被拆迁的命运。胡同里新建的高楼大厦，对老房子的拆除，让传统文化的生存受到了威胁。与此同时，现代化的生活方式也对传统文化造成了冲击。在电影中，刘世忠的儿子背井离乡去了美国，他的孙子也更喜欢玩游戏和看电视，对传统文化不感兴趣。这些情节让我深感传统文化在现代社会中的脆弱性和面临的困境。
然而，影片并没有只停留在对传统文化的描绘和悲观的表达，它还传递了一种积极向上的信息。在电影中，刘世忠坚持自己的信仰和艺术，努力保护传统文化。他不仅找到了新的场地继续经营剧团，还积极与年轻人合作，推出新的剧目，以吸引更多观众。他的努力和坚持，让我看到了传统文化在现代社会中的生命力和可能性。
通过观看电影《老炮儿》，我更加深刻地认识到传统文化的重要性。传统文化是一个国家的精神财富，是我们历史的瑰宝，更是我们文化自信和自身价值的体现。我们应该积极传承和发扬传统文化，同时也要与现代社会相结合，使之与时俱进。只有这样，我们才能更好地传承和发展我们的文化。
看电影《老炮儿》有感 篇二
《老炮儿》是一部贾樟柯执导的中国电影，该片于2015年上映，在中国国内外都取得了巨大的成功。这部电影以北京胡同为背景，通过对刘世忠的生活与命运的描绘，展现了一个老北京男人的生存哲学和儿女情长。影片给我留下了深刻的印象，让我对中国传统文化与现代价值观的碰撞和融合有了更深入的思考。
首先，电影通过对北京胡同的刻画，展现了传统文化的独特魅力。胡同是北京老城区的代表，是老北京人独有的生活方式和社区精神的象征。在电影中，刘世忠与胡同里的朋友们喝酒、打麻将、聊天，他们之间的亲密关系和默契让我感受到了胡同文化的独特魅力。胡同里的建筑风格和老物件，都让人回忆起过去的时光，让我对老北京的历史和文化有了更深入的了解。
然而，电影也展现了传统文化在现代社会中面临的挑战和困境。在电影中，刘世忠的剧团面临着被拆迁的命运。胡同里新建的高楼大厦，对老房子的拆除，让传统文化的生存受到了威胁。与此同时，现代化的生活方式也对传统文化造成了冲击。刘世忠的儿子背井离乡去了美国，他的孙子也更喜欢玩游戏和看电视，对传统文化不感兴趣。这些情节让我深感传统文化在现代社会中的脆弱性和面临的困境。
然而，电影并没有只停留在对传统文化的描绘和悲观的表达，它还传递了一种积极向上的信息。在电影中，刘世忠坚持自己的信仰和艺术，努力保护传统文化。他不仅找到了新的场地继续经营剧团，还积极与年轻人合作，推出新的剧目，以吸引更多观众。他的努力和坚持，让我看到了传统文化在现代社会中的生命力和可能性。
通过观看电影《老炮儿》，我更加深刻地认识到传统文化的重要性。传统文化是一个国家的精神财富，是我们历史的瑰宝，更是我们文化自信和自身价值的体现。我们应该积极传承和发扬传统文化，同时也要与现代社会相结合，使之与时俱进。只有这样，我们才能更好地传承和发展我们的文化。
看电影《老炮儿》有感 篇三
我第一次听到电影《老炮儿》的名字时就觉得肯定是北京当地的民间话。第一次接触炮这个词，还是来自于电影《阳光灿烂的日子》中的“震东单，震西单，震王府井和炮局”。
炮局，来源于北京的炮局胡同，清末年间是北京制造大炮火炮的局子，后来解放后成为劳改局，现在作为北京的俚语，炮局成为“公安局、派出所”的代名词。老炮，顾名思义，总是出入炮局的人，以前认为那些人只不过是地痞与流氓，这种思想其实和电影中的那些孩子们想法无二，现在明白了，那不仅是一种地域文化，更是一种时代精神，中国缺乏的是老炮这种人，这个时代的年轻人缺乏德和理，这背后就是义气和交情，说到义气与交情，我最喜欢的电影是《古惑仔》，里面扮演陈浩南的郑伊健曾经说过：“这个世界永远存在两个社会，地上社会与地下社会”。在电影《老炮儿》中，冯小刚所扮演的老
再说，血性。现在的年轻人其实不乏血性。在老炮的时代，他们的血性就是茬架，在现在这个年代也许看起来很好笑，可能你会说这是法律应该管的，我们没有能力改变。但是电影中的老炮在影片结尾不仅拼了老命去拼刺刀，而且把贪官的罪证上交了纪检委，当我们对朋友失去责任时?当我们面对强大对手退缩时?当我们的孩子被这个社会荼毒时，如果你还说我们改变不了这一切，那你的存在到底是什么呢?是为了消耗资源和时间，还是莫名其妙的来到这个已经扭曲的时代中被服役，复制上一代人的生活?这是我们需要思考的。
还有一个细节，就是在“冰湖”大战前夕，冯导所扮演的老炮不愿意开刀，不是他怕死或者对西医的怀疑和不理解，只是他不想在成为那支被关在笼子里的大鸵鸟，他希望自己即使光荣战死也不给这个时代下跪，这种精神和苏维埃那种盲目牺牲精神还是有很大不同，这个就是老炮精神，它的立体性很隐喻，即使在片尾，看见刀尖冲下，老炮倒下，没有我所期许的那种昆丁塔兰提诺的决斗，我为那只鸟惋惜，为没有干掉片中那个湖南“龚叔”感到惋惜，对比下来，我还是喜欢昆丁的结局。不过管虎的留白其实更高明，我喜欢画面的涂抹感和仪式感，让我感到存在。这种存在，我相信影院里百分之八十的人都不会有，因为他们是冲着娱乐片来看的。说白了，他们活的很俗，他们的存在感微不足道。
电影《老炮儿》中，好几次落泪，我也流泪。不是我同情主人公，那是冯小刚导演的《1942》，而是感同身受。我不想对这个世界委曲求全，我也再不愿意为这个社会跪地不起，那种英雄孤独，不为外人所动，天才的孤傲，燕雀怎知?北京人所提的局气，我喜欢，说实话，我也不想拘着了。
那些问路，真恨不得像黄秋生的“叉烧包”一样剁了拌馅，这些盲流实在太混乱了，北京不需要这么多外地人，北京真的应该把一些非必要性的职能规划出去，让它服务中心，虽然我是外地人，但是我不会留在北京，更不会买房，这些都是GOV的骗局，谁买谁傻逼，别说我没告诉你。
当我离开北京时，我希望不是依依不舍，而是我曾经留下过这么多美好的往事，留给北京人更宽泛的生活空间，时间、更小的社会压力、更宽松的上学，每天喝着最好的牛奶，享受着阳光，永远不会有拥堵，虽然这就是一个假想，我每天在睡梦过后失望，不过，我就喜欢这么想，因为我要做一个好人。
