染雾《老炮儿》观后感 篇一
《老炮儿》是一部由管虎导演的中国电影，该片于2015年上映，由徐峥、黄渤等一众实力派演员主演。电影以北京胡同老炮儿的故事为背景，展现了一个传统文化与现代社会的碰撞和融合。我观看完《老炮儿》后，深受触动，对于电影中所传递的情感和价值观有了更深的思考。
电影以徐峥饰演的老炮儿郑小坚为主线，通过他与黄渤饰演的冯小刚之间的友情和争斗，展现了两种不同的生活态度和价值观。郑小坚是一个传统的老北京人，他坚持自己的原则和生活方式，对于胡同文化有着深厚的感情。他是一个纯粹的老炮儿，热爱麻将、喜欢打架，对于自己的胡同和朋友们有着无尽的忠诚。而冯小刚则是一个现代化的商人，他看重利益和金钱，不顾一切地追逐着成功和财富。他们之间的对立和碰撞，使整个故事更加生动有趣。
电影中的角色塑造非常成功，每个角色都有鲜明的个性和特点。徐峥饰演的郑小坚是一个有血性、有担当的人，他虽然有时候粗鲁，但内心却充满了正义和善良。黄渤饰演的冯小刚则是一个典型的商人形象，他为了利益可以不择手段，但也有着自己的坚持和信念。其他演员的表演也非常出色，他们让每个角色都有了生命力，使整个故事更加真实和感人。
除了人物形象的塑造，电影还通过细节和情节的描写，展示了老炮儿的生活和精神世界。胡同里的老房子、老物件，以及老炮儿们的热情和豪爽，让观众感受到传统文化的魅力和力量。同时，电影也反映了现代社会的问题和挑战，商业化、利益至上的价值观对传统文化造成的冲击和消融。电影通过展现这种冲突和融合，让观众思考传统与现代、利益与情感之间的平衡和选择。
总的来说，《老炮儿》是一部非常出色的电影，它既有着激烈的战斗和动作场面，又有着深刻的人性思考和情感表达。它不仅展现了老北京的风貌和文化，更是通过背后的故事和细节，让观众思考人与人之间的关系和社会的变迁。这部电影让我感受到了传统文化的力量和价值，也让我思考自己在现代社会中的处境和选择。我相信，《老炮儿》将会成为中国电影的经典之作，让更多的观众了解和喜爱中国的文化和电影。
《老炮儿》观后感 篇二
《老炮儿》是一部由管虎导演的中国电影，该片于2015年上映，以老北京胡同文化为背景，通过一个老炮儿的故事，展现了传统文化与现代社会的冲突和融合。我观看完《老炮儿》后，深受触动，对于电影中所传递的情感和价值观有了更深的理解。
电影中的主人公郑小坚是一个典型的老炮儿，他热爱胡同文化，喜欢打架、打麻将，对于自己的胡同和朋友们有着无尽的忠诚。他坚持自己的生活方式和原则，不愿意屈服于现代化的商业化和利益至上的价值观。而与之对立的是冯小刚这样一个现代化的商人，他看重利益和金钱，为了成功和财富可以不择手段。这种对立和碰撞，使整个故事更加生动有趣。
电影中的各个角色形象非常丰满，每个角色都有着鲜明的个性和特点。徐峥饰演的郑小坚是一个有血性、有担当的人，他虽然有时候粗鲁，但内心却充满了正义和善良。黄渤饰演的冯小刚则是一个典型的商人形象，他为了利益可以不择手段，但也有着自己的坚持和信念。其他演员的表演也非常出色，他们让每个角色都有了生命力，使整个故事更加真实和感人。
除了人物形象的塑造，电影还通过细节和情节的描写，展示了老炮儿的生活和精神世界。胡同里的老房子、老物件，以及老炮儿们的热情和豪爽，让观众感受到传统文化的魅力和力量。同时，电影也反映了现代社会的问题和挑战，商业化、利益至上的价值观对传统文化造成的冲击和消融。电影通过展现这种冲突和融合，让观众思考传统与现代、利益与情感之间的平衡和选择。
总的来说，《老炮儿》是一部非常出色的电影，它既有着激烈的战斗和动作场面，又有着深刻的人性思考和情感表达。它不仅展现了老北京的风貌和文化，更是通过背后的故事和细节，让观众思考人与人之间的关系和社会的变迁。这部电影让我感受到了传统文化的力量和价值，也让我思考自己在现代社会中的处境和选择。我相信，《老炮儿》将会成为中国电影的经典之作，让更多的观众了解和喜爱中国的文化和电影。
《老炮儿》观后感 篇三
《老炮儿》观后感
--《老炮儿》就是一部中老年版的《致青春》
今年真是国产电影的丰收年，年底以来上映的多部电影都获得了很高的口碑，《老炮儿》因为浓郁的"北京味道"和一堆老戏骨的精彩演出，再加上对当下社会"没有规矩"的批判，口碑爆棚。
在这个前提下，我预感这篇观后感又要遭遇谩骂了，因为接下来我要说的话，应该是很多喜欢这部电影的人都不爱听的。
口碑这事儿呢，跟电影的受众群体有关。目前有影响力的影评人都是70后和80后，这帮人正好是《老炮儿》的核心受众。再加上冲着吴亦凡和李易峰甚至仅露脸三秒的TFBOYS去的90后甚至00后观众对偶像的溺爱，口碑不爆棚才怪。
先从故事说起吧。《老炮儿》说白了就是一个胡同里的老流氓为了救不争气的儿子，和一帮新时代的小流氓约架的故事。只不过管虎在故事里融入了"提升作品逼格的万能良药"——情怀，看的大伙热血沸腾。
如果以5分为满分，我给这部电影4分。说实话，我也喜爱六爷这样的人物，也希望有闷三儿这样的兄弟和话匣子这样的女人。
但看完之后我没有感动，更多的是心酸：时代不同了，不要再自以为是了。我希望六爷身上那些好的品质被继承下来，但千万别活的像六爷一样，否则你会与这个时代格格不入。
六爷是个讲规矩的人，但他讲的是"老规矩",是过去的人会自发遵守的行为。但每个时代都有自己的规矩，你拿过去的规矩来约束现在的人们，就好比《九品芝麻官》里包龙星的老妈拿着前朝皇帝的尚方宝剑来砍当前朝代的官员，这是不合适的。
六爷一直活在自己的价值观里，他觉得事情要一码归一码，老哥们的车被城管没收了，还挨了打，他主动垫钱，非要给老哥们讨一个公道。这是在他的一亩三分地上发生的事，他凭借老规矩，勉强做了主，但这个主也是建立在"先赔钱"的基础上的。
六爷最大的问题，就是一把岁数了没钱又没权。当然我们可以理解为这是六爷自己的价值观，他根本不想要财富和权利。
真的吗？六爷生活里遇到的所有困难，可都是因为财富和权利的极度缺失导致的。如果他拥有其一，儿子也不会被绑，自己也不用挨阿彪那一巴掌，也不用上门求助兄弟还开不了口，也不用为了还钱把房子都抵押给话匣子，更不用面对癌症连医院都住不起。
六爷是一个偶像包袱很重的人，他当惯了"胡同话事人"的角色，即便蹬三轮"一天赚一吨"他也不去做，为了生计干这事，容易掉价。所以他背着这个偶像包袱，那边乐善好施装大哥，回头又找话匣子借钱过日子。
所以我说《老炮儿》是一部中老年人的《致青春》，是一群始终沉浸在过去、没长大孩子想死死地拽住往昔"峥嵘岁月"的尾巴，却一直力不从心。他们不肯接受新的时代，把活在过去当做一种荣耀的象征。
人一上岁数，就容易得一种"对下一辈指手画脚"的毛病。六爷年轻时风光过，当年也应该是很多人的男神，他习惯了当权威，见不得别人不听话不讲规矩。
可问题是，每一代的年轻人都不讲老规矩，六爷当年自己就是规矩的破坏者。我的上一辈也指责我不懂规矩，看我不顺眼，现在我看比我小的一辈，有时候也觉得他们不懂规矩，胡乱来，可是结果呢？
社会还是一代又一代的往前发展，没有因为那些不懂规矩的年轻人而发生倒退。
我们所强调的"规矩",只是一套对自己有利的游戏规则，但这世界不应该只有一种游戏规则，哪怕它再好，也不应该。
对你有利，或者对多数人有利，并不能成为其它人必须遵守的原因，不同的时代不同的人群有不同的规矩，老是站在道德制高点上指使别人也不合适。
要想让别人遵守你的规矩，最好的办法就是你有本事制定规矩，让别人不得不遵守。为什么那么嚣张狂妄的阿彪会乖乖的听小飞的话？因为在那个圈子里，小飞是规矩的制定者。
其实不光是北京有六爷这种人，全国每个城市每个乡镇都有自己的"六爷":他在一个小范围里是绝对的权威，因为多年以来凭借"做人"做出来的影响力，他的话比法律更管用。
六爷做人的方式，是"路见不平，拔刀相助",这个"刀"有时候是钱，有时候是暴力，在这两个前提下，他再跟你讲道理。
请注意，这个顺序是不能颠倒的，如果你先讲理，没人会听你的，只有用钱或暴力砸的对方愿意静下来听你唠叨，你才有机会讲理。一动一静，营造出了"六爷是个公道人"的形象
《教父2》里，年轻的维托·柯里昂也是通过这样的手段，成了那条街上的教父。后来父老乡亲有什么事都来找他帮忙，一般的小事情，他可以直接和对方讲理来解决，因为大家知道，如果自己不听，柯里昂会用另一种方法让自己接受他的条件。
六爷和维托·柯里昂之间的区别在于，后者一直奋发向上，而六爷不求上进。柯里昂很清楚，要想一直做"话事人",就得一直具备让人听话的能力，所以他开公司，通过各种手段赚钱，他的影响力也越来越大，其他人也一直按照他的规矩办事。
六爷是个典型的普通人思维，不求大富大贵，只想过平凡的生活，可是矛盾在于：他在平凡的生活里，又想成为主持公道的"话事人",这是他一切痛苦的根源。
胡同里的六爷是个"人物",人人都认识你这号人物，都敬你三分。走出胡同，六爷只是北京这座城市里的两千万分之一，没人在乎你是平头百姓还是天皇老子，你进地铁一样被挤成罐头里的沙丁鱼，没人因为你是六爷就给你让座。
我外公年轻的时候，也是村里的一把手，谁家有问题都找他去解决。当然了，我外公靠的不是钱和暴力，而是讲道理，他确实能给出一个最合理最公正的解决方案。后来他离开了村子，村里再也没人能够单纯凭借讲道理让众人服气了。
外公讲道理能让人听进去，是因为他平时为人行事做出了表率，但后辈的人知道的道理比他还多，可是大家言行不一，没有公信力。
道理谁都会讲，可是谁愿意无条件遵守呢？除非借助外部因素，法制时代，你总不能靠暴力竖立权威，到最后，村里最有钱的那个人成了话事人，大家愿意听他的话，是因为知道他有能力解决很多问题，这个现象在其他地方应该也一样普遍。
六爷如果想做整座城市的话事人，就应该在财富和权利两者之间选择其一并登上金字塔顶端。可是六爷选择了蜗居在胡同里，那他同样就应该接受自己对外面的世界无能为力的现实。用胡同里的规矩去解决城市里的问题，显然是要吃亏的。
时代不一样，城市也不再是不当年的城市。经济的飞速发展让城市里鱼龙混杂，农民工来了，大学生来了，白领来了，小偷来了，过江龙也来了，财富和权力阶层取代了六爷，成为这座城市的话事人，他们不讲老规矩，因为他们带来了自己的规矩。
新旧两种规矩发生冲突时，被淘汰的必然是旧规矩。虽然这一点很让人感伤，但感伤阻挡不了时代的车轮从你身上碾压过去。所以铁骨铮铮的闷三儿在修理厂对着六爷痛哭：我操他妈的，咱什么时候受过这个呀。
导演管虎说"他妈的"不算脏话，但加了一个"操"字，必然就是脏话了。一个人愤怒的说脏话，无非是遇到了特别大的问题而自己又没能力痛快解决。闷三儿能打，但有勇无谋，如果不是六爷拦着他，早晚会出事。
以前没受过这个，不代表一辈子都不会受这个。好汉不提当年勇，那些现在活的风生水起的人，谈起往事通常都笑话自己当年幼稚不懂事，只有当下的活的不如意的人，才会沉浸在过去牛逼时光里无法自拔。
老一辈的人说：现在的年轻人都怕事。其实不是现在的年轻人怕事，是没本事的人都怕事。灯罩儿和那一帮生活在社会底层的哥们，哪个不怕事？
怕事是一种求生本能，因为你知道摊上大事之后，自己没能力解决，你要是敢不计后果瞎横，吃不了的都得兜着走，吃过几次教训，人就怕事了。
小飞敬重六爷，也信任他，还说服自己人"只要按照六爷的规矩来，他就不会报警".可结果六爷还是通过一封检举信撂倒了小飞他爹。
诚然，小飞家里的财富有原罪，但小偷偷来的钱有没有原罪？也有。在六爷的老规矩里，只要小偷还回钱包里的证件就算盗亦有道。用他自己的话说："谁都不容易".
可到了小飞这里，"谁都不容易"变成了"有些事，老百姓该管还得管",举报贪官污吏是一件大快人心的事，既让观众看的爽，也容易过审，多么正确的政治观啊。但这件事对于口口声声盗亦有道、凡事都要按照规矩来的六爷来说，是重重的一巴掌打在自己脸上。
影片的最后，六爷跟小飞约在颐和园后的一个野湖干架，那种感觉是"又回到最初的起点，呆呆地站在镜子前，笨拙系上军大衣的结，将头发梳成大人模样，再穿一身帅气军装",那一天，六爷要赴小飞最后的约。
不知道六爷举着军刀在湖面上小步快跑的时候，有没有想起当年夕阳下的奔跑，那可是他逝去的青春啊。可惜六爷还没跑到小飞他们面前就倒下了。
其实六爷心里很清楚，自己的老规矩从他寄出检举信的那一刻起已经被打破了，他去赴约，就是赴死，只有死亡才能让自己心安。六爷的死，是道义的沦落。
不知不觉已经絮絮叨叨了三千多字，关于这部电影就聊到这里吧，有不同意见随便喷，我兜得住，但是希望你要喷在点子上，不要乱喷闹笑话。
