染雾谈规定情境与舞台行动 篇一
情境是戏剧中的一个重要概念，它指的是剧本中所描述的背景、时间和环境等元素的组合。情境是戏剧中的基本要素之一，它能够为观众提供一个具体的场景，让他们能够更好地理解和感受剧中人物的行为和情感。
在戏剧创作中，规定情境是非常重要的。通过规定情境，剧作家能够为观众创造出一个具体的场景，使其更容易融入到剧中的情节之中。同时，规定情境也有助于剧作家表达自己的意图和观点。通过精心构建情境，剧作家能够更好地传达自己的思想和情感。
除了情境的规定，舞台行动也是戏剧中不可或缺的一部分。舞台行动指的是演员在舞台上的动作和表演。舞台行动是戏剧的一种表现形式，通过演员的动作和表演，观众能够更直观地感受到剧中人物的情感和内心世界。
舞台行动的规定对于戏剧的表现力和艺术效果有着重要的影响。通过准确的舞台行动规定，演员能够更好地表达出剧中人物的情感和内心世界，使观众更容易与角色产生共鸣。同时，舞台行动的规定也能够增强戏剧的视觉效果，使观众更好地理解和欣赏剧中的故事。
总之，情境的规定和舞台行动的表现是戏剧中不可或缺的两个环节。通过精心构建情境和准确规定舞台行动，剧作家和演员能够更好地传达自己的意图和观点，使观众更好地理解和感受剧中的故事。因此，在戏剧创作和演出中，对于情境和舞台行动的规定应该给予足够的重视和关注。
谈规定情境与舞台行动 篇二
在戏剧创作和演出中，情境的规定和舞台行动的表现是两个非常重要的环节。情境的规定能够为观众提供一个具体的场景，使他们更好地理解和感受剧中人物的行为和情感；而舞台行动的表现则能够通过演员的动作和表演，让观众更直观地感受到剧中人物的情感和内心世界。
首先，情境的规定是戏剧创作和演出中必不可少的一环。通过规定情境，剧作家能够为观众创造出一个具体的场景，使其更容易融入到剧中的情节之中。情境的规定不仅能够提供背景和环境，还能够为剧作家传达自己的意图和观点提供一个平台。通过精心构建情境，剧作家能够更好地传达自己的思想和情感，使观众更好地理解和感受剧中的故事。
其次，舞台行动的表现也是戏剧创作和演出中不可或缺的一部分。舞台行动指的是演员在舞台上的动作和表演。通过准确的舞台行动规定，演员能够更好地表达出剧中人物的情感和内心世界，使观众更容易与角色产生共鸣。舞台行动的规定也能够增强戏剧的视觉效果，使观众更好地理解和欣赏剧中的故事。舞台行动的精彩表演能够为观众带来更多的观赏乐趣，使他们更加投入到剧情之中。
综上所述，情境的规定和舞台行动的表现是戏剧创作和演出中不可或缺的两个环节。通过精心构建情境和准确规定舞台行动，剧作家和演员能够更好地传达自己的意图和观点，使观众更好地理解和感受剧中的故事。因此，在戏剧创作和演出中，对于情境和舞台行动的规定应该给予足够的重视和关注。
谈规定情境与舞台行动 篇三
谈规定情境与舞台行动
摘要:本文先从两者的交互作用理解，思考组织人物行动以开掘规定情境为手段，同时又受到规定情境制约的影响，探讨规定情境对于戏剧表演呈现的意义和价值，规定情境是演员组织舞台行动的唯一依据，这是被艺术创作的规律所决定的。关键词:规定情境舞台行动表演艺术
斯坦尼斯拉夫斯基说：“规定情境就是剧本的情节，剧本的事实、事件、时代，发生的时间、
地点、生活条件。我们从表演和导演的角度对剧本的理解，我们自己对它的补充。舞台调度、演出设计、布景、服装、灯光、效果、音乐以及演员在创作时应注意的一切”。简而言之，规定情境就是人物赖以生存的内、外部环境。
而“舞台行动”可以理解为演员在舞台上，在虚构的情境中，为实现人物的某种愿望所做的一些事情。戏剧创作的每个环节都有舞台行动的参与，演员的行动能直接作用于我们的感观，对规定情境挖掘透彻，会使舞台行动更为鲜明、准确。
一、规定情境的历史研究与实质
艺术是对生活的“提炼”和“升华”，艺术对于生活的模仿使艺术与生活之间存在着质的差异，这种差异在戏剧舞台上的表现就是假定性，它是戏剧艺术的特征与实质。假定性存在于一切戏剧作品中，而演员的创造便是从心灵和想象的“假使”开始的。“假使”是艺术想象的虚构，它是表演创作的开端。“假使”总是和规定情境紧紧联系在一起的，它能把演员从现实生活中上升到艺术创作的境界，创造性的“假使”是想象的真实、虚构的真实，使演员真实地生活于角色的规定情境之中。“假使”是一个假定。“规定情境”是对这个假定的补充。
“假使”
规定情境是促使人物产生特有动作的.客观条件，是戏剧冲突发展的契机，在斯式表演体系中阐释了规定情境有内、外部两个方面：外部的情境就是剧本的事实、事件、情节、故事，剧本的外部生活结构和基础。内部的情境和外部的情境有着直接的联系。它是剧本和人物内在的精神生活，包含了角色精神生活与心理状态的所有内容，它的意义和作用也更为重要。
二、认识规定情境与舞台行动的作用关系
（一）规定情境制约着舞台行动
演员的行动是表演的基础，但受规定情境的制约。创造角色虽然有着个人的倾向性和自由，但在其多种样式和方法的背后受着某种共同的严格制约——规定情境所注定的束缚。它制约着角色行动的性质、样式和心理活动，一切与人物行动有关的规定都是规定情境的范畴。舞台行动的集中性、连贯性、严谨性也是由于情境的限制，同样的一个动作，一旦改变了规定情境，则必然使人物动作的方式和心里活动发生相应的变化。
通常我们所说的行动三要素是：做什么，怎么做和为什么做，这三个要素也是受规定情境所制约的。规定情境在激发演员心理活动的同时，也激发起了演员的形体活动、语言行动而演员的行动因受到情境的制约，在不同的地点、不同的环境，行动方式都是不同的。
（二）规定情境是创造舞台行动的基础
舞台行动离不开规定情境，舞台行动的戏剧价值也要靠对规定情境的挖掘与丰富才能体现。生活中人们的行动总是在一定任务的推动下产生，而舞台上的行动就是由规定情境主宰了。规定情境有时很简单，演员比较好把握表演起来会很轻松。而复杂的情境会给演员带来艰巨的任务，但能迫使演员围绕角色的任务去开展、想象、组织一系列的行动，激发演员的创造力让人物置身其中。话剧《原野》第三幕第五景中有这样一段逃亡的行动描写：枪声再发，流弹呜呜飞过。焦花氏低腰由左面跑入。仇虎一面回头一面扶她向前走，仇虎驼着背，满脸汗，仿佛肩着千斤的重量。臂上肌肉愤怒地突起，两只眼暴出来，一手托着枪，插在腰里的匕首闪着光。现在他更像个野人，在和四周的仇敌争死活。看见了巨树，眉目间露出来好的计算，沉淀地望着前面。焦花氏拿着包袱，痛苦地迈着艰难的步，一夜的磨难，使她胆大起来，紧张而沉着地向四面顾望。
