染雾浅析《雷雨》中蘩漪形象 篇一
《雷雨》是曹禺先生的代表作之一，其中蘩漪是一位令人深思的角色形象。蘩漪是曹禺刻画的一个充满悲情的女性形象，她的遭遇和命运引发了读者的思考和共鸣。本文将从蘩漪的性格特点、命运和社会背景三个方面进行分析，以便更好地理解《雷雨》中的蘩漪形象。
首先，蘩漪的性格特点使得她成为一个备受关注的角色。蘩漪是一个温柔、善良而又坚强的女性，她对待自己的丈夫雷雨充满了爱和忍耐。她在雷雨出轨后，虽然心碎但仍选择原谅了他。她的善良和宽容令人钦佩，同时也让人感到遗憾和心痛。她的坚强在于她对待生活的态度，她不愿意被困在家庭的矛盾中，而是积极地追求自己的幸福。她的性格特点使得她成为一个复杂而又有血有肉的形象，让人们对她产生了深深的同情和共鸣。
其次，蘩漪的命运也是她形象的重要组成部分。蘩漪出身农民家庭，她的婚姻是出于父母之命。她嫁给了雷雨，但却遭受了丈夫的背叛和家庭的破裂。她的命运是由她的出身和社会环境所决定的，她没有选择自己的婚姻和命运。她的命运使得她面临着巨大的痛苦和困境，但她并没有被命运所打败，而是勇敢地面对并努力争取自己的幸福。她的命运使她成为了一个既令人同情又令人敬佩的角色。
最后，蘩漪的形象也与社会背景息息相关。《雷雨》写于20世纪30年代的中国，这是一个动荡不安的时期。社会风气保守，封建观念根深蒂固，女性在家庭中的地位较低。蘩漪正是受到了这种社会背景的影响，她的婚姻是出于家庭的安排，她对待丈夫的背叛选择了忍耐。她的命运受制于社会的束缚，她的悲剧也反映了当时社会对女性的不公和束缚。蘩漪的形象是曹禺对当时社会现实的揭示和批判，也是对女性命运的关怀和呼唤。
总之，蘩漪是《雷雨》中一个备受关注的角色形象。她的性格特点、命运和社会背景使得她成为一个令人深思的形象。她的善良、坚强和不屈不挠的精神给人们带来了深深的触动和共鸣。通过对蘩漪形象的分析，我们能更好地理解《雷雨》这部作品所揭示的社会现实和人性的复杂。
浅析《雷雨》中蘩漪形象 篇三
浅析《雷雨》中蘩漪形象
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摘要：
《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，作者曹禺曾说自己写剧本“醉心于人物的塑造”,所以，在他笔下诞生了无数个个性鲜明的人物艺术形象，蘩漪是《雷雨》中性格极端矛盾的人物，也是作者投入激情最多的形象。她身为周朴园的妻子，却没有一点儿资本家的腥腥作态，她敢爱敢恨， 有自己的思想，敢于作出自己的决定，即使在成为封建婚姻的牺牲品之后，仍敢于冲破封建的纲常，大胆追求自己的爱情。本文将通过一系列典型事例来揭示社会造就蘩漪的悲剧，她的个性追求与社会的黑暗产生了矛盾，她叛逆挣扎，有力的冲击了封建制度，并撕毁了自己在罪恶的封建家庭传统的虚伪面纱，她的“雷雨”式性格，揭示了在中国黑暗的社会中追求个性解放道路是行不通的。
关键词：
蘩漪 文弱 形象 个性解放
引言
“生命中交织着最残酷的爱和最不忍得恨”这是对蘩漪的诠释。她是一个被爱情伤的体无完肤的女人，是最富有“雷雨”性格的人物。她渴望自由的爱情，但又摆脱不了家庭的牢笼，她既具有旧式女性柔弱的性格，同时又有着现代女性的抗争精神。
一、传统旧式女性
在旧中国，女性受千百年来传统封建礼教思想影响较深，她们的思想观念比较落后，缺乏民主意识和反抗意识，受一些伦理纲常的制约，较文弱，屈从。 曹禺笔下的蘩漪就陷入了周家这口“残酷的井”她长期面对的就是周朴园的专制与横暴，过着没有爱情和温暖的单调、阴郁、烦闷的日子，但是我认为：经历了中国最后一个封建王朝的末年、辛亥革命和五四运动三个时期的蘩漪是一个有思想﹑有个性，不寻常的女人。她屈从中的文弱是外在的传统的，是传统家庭教育社会烙印给她的，而她内心的不屈是封建家庭窒息的结果，也是受过新式教育的结果。
蘩漪作为名门之女，正值花样年华，十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个足以做她父亲的男人，周朴园不但不尊重她，珍惜她，反而更加对她专制，就是大家庭里的霸主。在第一幕搬家中蘩漪无奈的对四凤感叹说“什么事自然要依着他，他是什么都不肯将就的。”不难看出蘩漪这个旧式女人对自己的丈夫的百依百顺、迁就顺从的特点。再如第一幕中周朴园逼蘩漪喝药，她的文弱屈从都能从她的语言中看出来：“我不愿意喝这苦东西”,“我不想喝”,“留着我晚上喝不成么?”她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。虽然这主要不是为了周朴园，但是从这些我们都可以看到周朴园的蛮横专制，以及蘩漪一味的屈从，真是令人悲悯。
蘩漪与周朴园的结合，无论是在年龄上还是在思想上，他们两者之间都存在着巨大的差距。她虽然可以过上贵族太太的优越生活，但其精神上却是空虚的。“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面。有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。”这些无不表现出她内心深处的苦闷与忧郁，她也曾哀痛地表白：“你的父亲只叫我生了冲儿，然而我的心，我这个人还是我的。”
周家对蘩漪来说，无异于一个不透气的“铁屋子”,她只是一只失去自由的“金丝鸟”在周公馆的压抑，周朴园的专制下，磨去了青春与热情，乃至生命的光泽，成了任人摆布的“笼中鸟”,成了“像死一样的女人。”剧中第二幕被迫喝完药后，蘩漪对周萍说的话：“可是人家说一句，我就要听一句，那是违背我的本性的。”可见她内心有多么的压抑，明明知道已经违背了自己的本性，可是还是默默的忍受着这一切。就这样，周朴园的凶横以及蘩漪自身的地位，都使她再也难跨出周家大门一步，这使得她不得不另想办法来逃脱这一切。
蘩漪是个“旧式女人”,但她又接受了“很好的教育”,我认为这很容易使她接受新思想、新事物。她对周朴园的奢望，对周萍的追求，实际上是她对自我价值实现的一种憧憬，是她对自然人性的狂热追求，她表现的种种暴烈的.反抗是向命运的一种挑战，但是她仍受到封建伦理道德的束缚，在这样的矛盾的下，她无力挣扎，这样形象的对比，更现实出这个旧式女人的怯弱，色厉内茬的一面。
蘩漪受过“五四”新思潮的影响，聪慧美丽，思想进步，我认为她一定对自己的生活充满希望，为自己设计了美好的明天。可是命运却偏偏和她开了个玩笑，或者说是命运捉弄了她，让她嫁给了一个根本不爱她的人，并且受到了前所未有的专制，陷进了牢狱般的周公馆，苦苦的挣扎着。但是她又不愿也不敢走出周公馆，因为她没有独自生活的能力，没有自立的能力，所以她选择继续留在这里。但是留在这里虽然物质上满足了自己，可是内心深处还是一样的孤独寂寞，她多年向往的美好生活和爱情永远都不可能实现，所以她必须找一个能够给她爱情的人。直到看见了周萍，他就是她的希望，因此她不顾一切地狠狠的“抓住”了他，最终导致了她一步一步地走向悲剧的结局。
蘩漪又是一位新旧结合的人物，按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的旧女人”,“有她的文弱，她的哀静，她的明慧--她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性”自从她被骗到周家以后，便被禁锢在监狱似的周公馆，过着违背自己本性的生活。周朴园与蘩漪之间格格不入的思想性格、道德观念和那种不真实的生活，使蘩漪处在被压抑、摧残的地位。但是她有火炽的热情，一颗强悍的心，敢于大胆释放自己。蘩漪对压迫的反抗、对人的意志自由的追求，完全出于她身上的野性。她的反抗精神和她内心矛盾、复杂都主要表现在对周朴园的反抗上：
第一次反抗是喝药。
“我不愿意喝这苦东西”,“不，我喝不下”从这一段对白中表现出了蘩漪的反抗性，但这属于消极抵御，最后还是咽下愤恨。
第二次反抗是看病。
这次蘩漪可以说是一个挑战者，因为周朴园曾经两次派仆人催蘩漪去看病，可是蘩漪都没有去，最后周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病，但他没有想到，蘩漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。这次反抗蘩漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方。因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。
第三次反抗是雨夜归来。
这次蘩漪的反抗性更表现得淋漓尽致。她对周朴园的每一落千丈次问话的回答，都使周朴园感到惊愕骇异最后又只能摆出家长的架势命令蘩漪到楼上去，但他得到的回答却是：“(轻蔑)我不愿意，告诉你，我不愿意。”
这可以看出优势转到了蘩漪一方。
第四次反抗是在剧尾。
这次蘩漪可以说是一个审判者，她将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他的庄严外衣，揭下了他的道德面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。这个时候的周朴园完全是一个被动者，每一次反抗之后，都使她们的关系发生变化。蘩漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。
可是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗不能不带有旧式女人的痕迹，就这样，在新与旧的矛盾冲突中使得她在这个旧社会、旧制度、旧家庭里被欺辱、被摧残、被遗弃。
二、 爆发“雷雨”是时代的产物
蘩漪就是“雷雨”.周平的背叛，把她的现实处境与理想追求之间的距离拉的更大，她的精神受到现实和理想的反向撕扯，所以她才从脆弱走向倔强，由冷静走向疯狂，变为可怕的复仇女神，爆发了“雷雨”性格。我认为这是既复杂又独特的，她悒郁而乖戾，热情而冷漠、任性、傲慢而又孤芳自赏孤不是恨便是爱，不是爱便是恨，一切都走向极端，因此她的生活里交织着最“残酷的爱”与最“不忍的恨”.从蘩漪嫁入周家开始，他幻想的美好爱情便破灭了，起初是和周朴园，他只是把她当作一个摆设，对她加以控制，然后还认为她有“精神病”逼着她喝药，剧中第二幕周朴园逼着蘩漪喝药，并让周萍、周冲跪在她面前请求她喝下去，蘩漪只能泪痕满面的把药喝了。之后，她告诉周萍这样的事情不是一天两天的啦，这里蕴含着她生活的艰辛，和药一样是苦的。更不用说爱了，爱也一定是比药更苦。
不难看出，在这样的家庭中，只能静静的等死，不料却意外的得到了一个“爱情”,这个人便是周萍。周萍的出现使蘩漪的内心燃起了希望，多年来对自己默默忍受的压抑全部释放出来，不顾及伦理辈分之见，义无反顾的爱上了自己名义上的儿子。但是好景不长，她发现周萍开始对她冷漠，并且有些后悔，但是这还没有完全打破她心中的爱情火焰。直到她发现周萍深爱的人是四凤，而并非自己，她痛彻心扉，开始由挚热的爱转为极大的恨。
“不做声地走进来，雨衣上的是还在往下滴，发鬓有些湿。颜色是很惨白，整个面都像石膏的塑像。高而白的鼻粱，薄而红的嘴唇死死地刻在脸上，如刻在一个严峻的假面上，整个脸庞是无表情的。只有她的眼睛烧着心内疯狂的火，然而也是冷酷的，爱和恨烧尽了女人一切的仪态，她像是厌弃了一切，只
当周萍想要离开她，摆脱她的时候，这对蘩漪来说是不可能能接受的，如果失去就意味着她还会回到以前的生活当中去，过着令人窒息的生活。所以她不会让这样的事情发生，决定要从四凤的手中夺回周萍。直到当她知道周萍已经下定决心要抛弃她时，她才开始进行报复。
在第二幕中，蘩漪已经提醒了周萍说“但是最对不起的人有一个，你反而轻轻地忘了”“那不是她!你最对不起的是我，是不曾经引诱的后母!”“你欠了我一笔债，你对我负着责任;你不能看见了新的世界，就一个人跑。”可是周萍并没有在意。当蘩漪认清了眼前的周萍和他父亲是一样伪善、冷酷、自私的，她才感到自己的真情受到了蹂躏，人格受到了伤害，于是才说出“一个女子，你记着，不能受两代的欺侮，你可以想一想。”这显示出蘩漪心灵深处失望后的痛苦与怨望。这是多么残酷的爱啊!
蘩漪是最具雷雨性格的艺术形象，她就是一个敢于大胆释放自己的女性，“我不是周朴园的妻子，我不是周冲的母亲!”这是她说的话。蘩漪陷入对周萍的爱中不能够自拔，疯狂的情欲燃烧着她，使她本来就不安定的灵魂、被压抑的生命力更加灼热，最终引发了近乎疯狂的“雷雨式”的情感大爆炸。
从《雷雨》的第二幕，蘩漪对周萍说的一些话中，譬如：“小心，小心!你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。”“ 好，你去吧!小心，现在(望窗外，自语，暗示着恶兆地)风暴就要起来了!”我们可以看出，蘩漪是尖锐的，她的恨像一柄犀利的刀，她愈爱的，她愈要划着深深的创痕。这些话也显示出她的恨一旦爆发是什么事都能做得出来的，还有虽然她说的是天空中的暴风雨，可是实际上是在暗示她心里的暴风雨快来了。我想就是这样，她爱的疯狂，也恨的彻底。她是见着周萍又活了的女人，(不过一切地)她也是要一个男人真爱她，要真正活着地女人!因此，这种是非(是主人非主人，是情人非情人，是母亲非母亲)处境中，成功塑造了她“雷雨”式性格。这种成功不在于她思想如何崇高，而在于她用辛辣尖锐而不得已的反抗，折射的反映出封建势力压力的强大，反映出那个时代可怕的环境是怎样把一个怀揣着自由要求的女性逼到绝路上来的，她被逼上绝路是对她所生存的社会坏境的血泪控诉。
蘩漪身上的强悍、倔强是反封建专制的个性解放色彩，她大胆的追求自由和爱情。她是周公馆这个死寂的封建专制家庭的一场突发“雷雨”一道划穿夜空的闪电，她照亮了所有的黑暗与罪恶，发出了自己生命的最后一叫。但她身上又有着封建落后女性的局限性，最后只能被黑暗吞噬。
结论
蘩漪作为《雷雨》的主角，她是整个剧本的灵魂，作者在写《雷雨》时最先想出的人物就是蘩漪，他把他的同情与赞美毫不隐讳地给了蘩漪。她的悲剧是人类意志向往自由，摆脱命运主宰而不能的一曲悲歌，她所承受的是人性的扼杀与命运的打击。
综上所述，不管怎样，我们都应该辨证的对待蘩漪，她是一个跨在门坎上的女人，醒着的、醉着的，前面一脚、后面一脚，退到哪一边都不甘心，该放不放，结果把自己毁灭了，也许，她的“不可爱”正是她的可爱之处。我认为只有这样，蘩漪形象丰富、复杂、而微妙的内涵才能大放光彩。
用现代人的角度思索，蘩漪在黑暗中寻找爱情，这是一种力量，她有着一颗火热的心，有着自己的思想和人格。这种性格的蘩漪在现在是生活中也存在。不管男人还是女人，都希望为自己而活并且幸福快乐，经过浅析了《雷雨》中的蘩漪后，我希望像蘩漪一样的女人能够在迷茫的世界中寻找到自己的位置，更希望我们每个人都能够找到自己真正的幸福!
参考文献
[1]《雷雨》原着，曹禺，人民教育出版社.
[2] 曹禺选集.北京：人民大学出版社 ,2001年10月版.
[3]《中国现当代文学专题研究》自学指导，李平，北京大学出版社.
[4]《中国现代文学发展史》，黄修已，中国青年出版社，2001年第一版.
[5]《中国现代文学》参考书，王泽龙、刘克宽主编，高等教育出版社，第260页.
