染雾作家群体文学影视化发展趋势论文 篇一
随着科技的不断进步和社会的不断发展，文学和影视的结合已成为一种趋势。作家群体文学的影视化发展也呈现出独特的特点和潜力。本文将从市场需求、技术进步和创作理念等方面探讨作家群体文学影视化的发展趋势。
首先，市场需求是影视化发展的重要推动力。随着观众对于影视娱乐的需求不断增长，作家群体文学作品被改编成影视作品能够满足观众的多样化需求。观众们渴望看到自己喜爱的作家群体文学作品在银幕上得到还原，以丰富视听感受。这种市场需求促使了作家群体文学影视化的发展。
其次，技术进步也为作家群体文学影视化提供了无限可能。随着特效技术和视觉效果的不断提升，影视作品能够更加精准地还原作家群体文学作品中的奇幻世界和复杂情节。同时，数字化技术的应用也使得作家群体文学作品更加易于改编和传播。这些技术的进步为作家群体文学影视化的发展创造了更加有利的条件。
最后，创作理念也对作家群体文学影视化的发展产生了积极的影响。作家群体文学作品的影视化不仅要求在视觉上还原原著的精神内核，更需要创作团队通过改编和创新，使得影视作品能够在观众中产生共鸣。在创作过程中，作家和导演的合作尤为重要，他们的共同努力能够使得作家群体文学作品在影视化过程中得到最佳呈现。
综上所述，作家群体文学影视化发展具有广阔的前景。市场需求、技术进步和创作理念的不断发展将推动作家群体文学影视化的进一步发展。同时，作家群体文学作品的影视化也能够为观众提供更多样化、更具艺术性的娱乐体验。因此，我们应该积极推动作家群体文学影视化的发展，为文学和影视的结合探索更广阔的可能性。
作家群体文学影视化发展趋势论文 篇二
随着科技的不断进步和人们对于文学作品的需求变化，作家群体文学影视化发展成为了当下的热点话题。本文将从多个方面探讨作家群体文学影视化的发展趋势。
首先，作家群体文学影视化的发展受到了市场的推动。随着观众对于影视娱乐的需求不断增长，作家群体文学作品的影视化能够满足观众对于多样化文化产品的需求。观众们希望通过影视作品来更好地理解和感受作家群体文学作品中的情感和思想。因此，市场需求是作家群体文学影视化发展的重要推动力。
其次，技术的进步为作家群体文学影视化提供了更多的可能性。随着特效技术和视觉效果的不断提高，影视作品能够更加真实地还原作家群体文学作品中的场景和人物形象。同时，数字化技术的应用使得作家群体文学作品更易于改编和传播。这些技术的进步为作家群体文学影视化提供了更好的条件。
最后，作家群体文学影视化的发展需要创作团队的共同努力。作家和导演在影视化过程中需要密切合作，以保证作品的忠实还原和艺术创新。同时，创作团队还需要结合当下社会的需求和审美趋势，使得作家群体文学作品在影视化过程中能够更好地与观众产生共鸣。
总结起来，作家群体文学影视化的发展是不可逆转的趋势。市场需求、技术进步和创作团队的共同努力将推动作家群体文学影视化的进一步发展。作家群体文学作品的影视化不仅能够满足观众的需求，还能够为观众提供更多样化、更具艺术性的娱乐体验。因此，我们应该积极推动作家群体文学影视化的发展，为文学和影视的结合探索更广阔的可能性。
作家群体文学影视化发展趋势论文 篇三
作家群体文学影视化发展趋势论文
摘要：近年来，在影视界广泛兴起的“IP”改编热的兴起，造成了一大批具有现象代表性的作品的诞生。本文从新时期下陕西作家作品影视化的改编情况入手，通过对新时代陕西作家群体的作品地域共性进行分析，论证在“互联网+”和全媒体时代的大背景下，其作品不仅依旧保持着高度的文学性来深刻表现中国社会发展，对影视改编方面同样具有巨大的潜力和影响力。阐述新时期下陕西作家影视影响力发展转型的现状及重要性。
关键词：“IP”改编；陕西作家群体；民族文化；影响力
一、读图时代下的“IP”影视热
（一）影视改编兴起的时代背景
互联网时代，我国已经在经济上取得世界第二大经济体这样的瞩目成绩。而文化产业是国家软实力的重要体现、人民生产生活中所必须的精神诉求。当代文化相关从业人员面临着前所未有的机遇和挑战，就机遇而言，现今我国的信息社会将进入一个“全媒体时代”，即同一信息内容将通过不同信息载体的不同相关信息媒介传播于受众。传播媒介多样化、传播手段高速化的今天，任何优秀的文化内容将能更多形式、更多层次地满足人民群众日益增长的精神文化需求。以陈忠实代表作《白鹿原》为例，通过以白鹿原的中国典型农村社会为背景，塑造了白嘉轩等一系列成功的典型人物形象，是一部成功的经典之作。而在影视改编作品中，首先被导演王全安以电影的形式搬上银幕，其后又以影视剧《白鹿原》的形式出现在电视荧屏。由于两者创作思维的不同，虽然都脱胎于陈忠实先生笔下的白鹿原的社会环境，所获得的观众认可度和引发的讨论都有很大的差别。
（二）“IP”改编发展现状
“IP”全称为IntellectualProperty，可翻译为知识产权，指通过将已经获得成功的文学作品或其他门类的艺术作品，通过向作者购买使用权、改编权的方式用影视手段进行再次创作以期获得复制原作的认可度。“IP”改编发展由来已久，可以说在影视诞生之初而随之诞生。而随着《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等网络“IP”改编于2015年至今的大获成功，随即在国内出现了大型影视传媒公司抢购“IP”的热潮，一时间内传媒公司对于优秀“IP”进行抢购，而因抢购造成天价“IP”的新闻也在一定时间内于社会上引起了人民群众以及媒体的广泛热议。2017年，《三生三世十里桃花》电影票房的惨淡收场，业内开始理性思考抢购“IP”的模式，甚至有些公司将已购买的“IP”进行解约，从而回笼资金，改变文化产品制作思路和企业经营模式。
（三）陕西作家群体“IP”改编发展
作为文化大省，陕西省人杰地灵，拥有陈忠实、路遥、平凹等一大批知名作家，创作出一大批高质量的经典之作，形成了巨大的社会影响力。在“IP”影视改编方面，就陕西区域作家群体而言，最早获得改编的是作家莫伸的作品《窗口》，该作品于1978年被中央电视台改编，其后在1980年陕西电视台制作的第一部电视剧即改编自陈忠实先生的短篇小说《信任》，进而进入了一个快速发展的时期，陕西作家群体以深刻地反映中国农耕社会、生动侧写中国农民在新时期的一大批作品持续而有力地增进了影视文化的发展，而影视文化以其快速化、通俗化的鲜明传播特点，在全国范围内为陕西文学扩大了影响力。例如平凹先生的《五魁》、《高兴》，路遥先生的《人生》，高建群先生的《最后一个匈奴》都是通过文学改编的具有社会影响力的影视作品。
二、陕西作家群体作品改编文学初探
（一）陕西人文地理环境所诞生的独特文学精神
从陕西作家的个人经历来分析，可以发现惊人的相似之处，柳青为陕西省吴堡县人，在革命时期曾长期扎根于米脂县的山峁农村中；路遥生于榆林清涧，年幼即因家贫被过继于延川县的伯父家中。陈忠实是西安灞陵乡西蒋村人、曾经做过灞陵乡蒋村的小学教师，平凹则是陕南商洛丹凤县人。通过分析这些作家的命运轨迹，不难发现他们都出身于秦川大地的农村中，和秦川的黄土地有着天生的血缘联系，对文学的热忱，使他们成为农村中的土地文化代言人。中国自古作为一个农业大国，农民一直是我国最大的社会群体，他们当然有倾诉和被倾听的诉求和欲望。自古以来，由于受困于教育和文化传播，农民并不能表达出自身的诉求，只能求助于村中文化人的纸笔。如平凹先在创作《高兴》这部作品的过程中，与高兴的生活原型进行长聊，并在生活中捉摸其生活轨迹和生活心态。而后者亦为平凹先生写作小传，其作言辞淳朴、形象生动。这从侧面说明了陕西作家和其人民群众的独特关系，这些作家出身农村、源于农民，最能把握农民最真切的心理活动，而他们的作品最能够诉说出农民群体的实际诉求。
（二）影视化的典型人物分析
在这些作家的作品中，在塑造人物方面由于地域化的文化特征和社会道德结构从而产生有趣的相似性。首先从白嘉轩和孙少安来看，二者均作为农村社会变革中的家庭的中流砥柱，二者不乏有对时代变革的惶恐和锐意进取的精神，但更多构成二者精神支持的是传统道德思想。这虽然对二者精神造成了一定的禁锢，但更多地被作家塑造成一个年轻的、有温度的农村青年家长的形象。在他们身上可以看到传统道德优秀的一面，而这一点在很多作家的作品中均有所涉及，另一方面表现了青年农民对于社会生活的智慧、勇气、诚恳等美德，也表现了农民在心底留存的自卑情结和脱节情绪。而孙少平和刘高兴二者则均是以一种农民进城的形象出现在读者的视线当中，二者有一定程度的文化底蕴。
（三）陕西作家文学作品“IP”改编
对于影视改编而言，这样的文学作品无疑在“IP”改编方面具有相当的共通性。首先就文学作品风格而言，文风朴素叙事直白，带有陕西方言的语法特征也在影视改编过程中成为演员塑造人物形象的一种重要手段。其次对于影视改编而言，优秀的作品都带有本民族的文化内涵，好莱坞的电影在世界范围内发行，其作品的每一帧画面的内涵其实都在于宣传美国的资本主义意识形态。而对于我国的.影视艺术发展而言，陕西作家的优秀作品是一块丰沃的土壤，成功的作品不仅带着浓郁的中国韵味、农业社会风貌，也塑造了一批能够代表中国陕西农民的人物形象，这样的人物形象在文学作品中形象饱满、个性鲜明，而在“IP”改编过程中也具有极大的优势，从语言、行动表现中塑造鲜明的人物形象。
三、文学影视化的发展趋势
（一）新时代下对于文学影视化的效力
随着经济和媒体科技的高速发展，我国人民群众的生活方式和精神文化参与方式发生了深刻的变化。在全媒体时代下，当代文化正在变成一种视觉文化、一种读图文化。人们对于印刷品的注意力逐渐转移到电子设备的显示屏幕上。而对于文学作品而言，影视改编的发展也成为文学作品影响力扩展的重要方式。由路遥先生作品《平凡的世界》改编的同名影视作品获得成功，在全国范围内引起轰动，不仅使影视作品引起广泛关注，并且也同样为文学作品赢得了人民群众的广泛关注。如下图所示，在文学作品及其改编影视作品对于不同受众的影响力关系中，对于文学作品而言，其忠实读者出于文学作品的号召力而对文学作品的影视化作品达成更佳的传播效果；另一方面，仅接触到影视作品的受众也会追根溯源，在传播效果上使文学作品的读者和影视作品的受众能够达到平行位置。对于文学和影视两种不同的艺术门类而言，“IP”改编在保证各自不同的创造性、艺术性的同时，也对二者的影响力和发展都有着积极的促进作用。
（二）“IP”改编对文学作品的新挑战
在影视创作中“IP”改编对文学作品的创作也提出了新的要求和挑战。尽管陕西作家作为较早进行文学影视化创作的作家地域群体，出现了一大批成功的问世作品，对于失败的作品而言主要受到以下两个方面的制约。首先在于影视文学多重审查设置，影视艺术作为更具大众传播效应的传播媒介载体，在审查机制上受到相关机构的限制和关注。尽管影视作品能够获得大的传播效力，但同时媒介也受到了更多管制和制约。对于一部成功的文学作品而言，影视化的过程不仅仅是文字语言镜头化、画面化的过程，在审查的过程中需要进行更多的修改，从而在一定程度上对作家原始创作思路进行更改，甚至对整个主题都进行颠覆。另一方面在于题材领域的限制，进入新时期以来，我国秉承着“走出去”的文化战略，不断为世界艺术提供更多的可能性，并树立文化大国的形象，而民族精神作为我国文化的重要内涵，同样是影视文化输出的重要方面。
（三）陕西作家影视化的可发展空间
首先从文学创作来讲，“IP”改编的发展要求作家在文学创作的过程中做到如下几点：从文字而言，要求对环境的刻画更加具象、真实，实质上是要求作家在创作中融入影像创作思维；在人物塑造方面，则更要求人物语言的生活化；而在整个故事的构造方面，针对于影视艺术的叙事逻辑在实质上为作家们提供了新的叙事模式，影视中的回环套层式结构其实可应用到文学作品中从而绽放新的生命力。另外，影视受众的关注点也促进了陕西作家群体的创作尝试，随着工业社会的发展，城市化的进程不仅改变了城市的社会结构，也同样对农村的社会结构产生重要影响。而广大受众不能仅满足于像电影《野山》里所描述的在群山中闭塞山村的两户人家，受众更需要对城市影像的叙事，亦如《人生》中高加林对于城市的向往，社会生活方式的改变同样造成了受众审美诉求的改变。对于根基偏于农村土壤的陕西作家群体而言，所表达作品内容当然也需要与时俱进来满足人民群众的需求。就如同平凹先生的、《秦腔》、《高兴》，三部作品主体都是农民，但他所塑造的农民和农村社会都是站在城市化浪潮下的表现主体。
四、结语
陕西作家群体作为极具中国民族精神和民族特色的区域文学群体，在文学上取得了极大的成功，记录了这个时代社会变迁下中国农业社会和中国农民的生活状态和心理特征。但在全媒体大肆扩张的当下社会，“IP”改编不仅为不断衰落的“印刷文化”注入新鲜血液，同样陕西作家群体的优秀作品为我国影视文化“走出去”的战略提供了更好的创作土壤。在国际社会中，影视文化依旧受好莱坞类型片模式的影响，不断向世界范围内灌输美国文化。而作为拥有五千年优秀传统文化的中国，通过陕西作家群体所表现的最具中国特色的、民族精神特色的作品，才能够真正讲好中国故事，向世界展示我国优秀的民族文化，并在本民族树立坚定的文化自信和民族自豪感。
参考文献：
1.毋燕.新时期作家影视趋向化研究——以陕西作家为例[J].人文杂志，2014（4）.
2.张骏祥.用电影表现手段完成的文学——在一次导演总结会上的发言[A].电影的文学性讨论文选[M].北京：中国电影出版社，1987：23.
